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3.5 盡管語氣在保持一致，但頻率較高的剪輯鏡頭與長鏡所營造的“時間性”帶來的體驗截然不同，更多的是給一場戲內(nèi)造成了體驗細碎的急促感，因此仔細體會，單場戲的“時間感”其實并非是綿延的。戲與戲、幕與幕之間顯然的轉(zhuǎn)場，每場戲目的性非常明確（甚至直接在讀書會上大談特談電影觀…），而真正留給“閑暇”的時間實則太少，所以時長更像是制造“生活節(jié)奏”的障眼法。雖然如此，但還是留下了真誠的女性視角（盡管她們總是“說”得太多）。如果每段長時間的設(shè)計都能像芙美臨近結(jié)尾獨自一人歸途夜行那樣真正地嘗試去“貼近”生活，那才稱得上是“歡樂時光”。

感覺林夕的《明年今日》就是為該片而寫的

啊，看到花與夢我就該猜到這是面向2貨蘿莉的作品啊喂~可是我又不想告訴你其實我挺喜歡面向2貨蘿莉的作品啊喂~卡司都在后宮啊有木有~石頭你就算是醬油也是我的石頭啊有木有~美少年最高啊有木有~盡管畫風太穿越，你那是神馬舊社會的畫風啊有木有~可是狗血神馬的永遠都看不厭啊有木有~~>w<

小品，嘲諷婚姻制度，戲謔偷情男女。他和她是一對有德的背德者，長情的偷情人，堅持出軌三十年，風雨無阻。卅年有今日，越軌婚姻亦如老夫老妻；歲歲長相見，時空阻隔反成舊雨知己。有點延宕版《封鎖》的意思，年年大嶼山一聚，兩人便置身孤島、時間停滯，仿佛“整個港島打了個盹，做了個不近情理的夢”。不過偷情到底瓦解不了婚姻制度，用不著《廊橋遺夢》的凄風苦雨，解決不了便不去解決，兩軌并行才溫馨快樂，真是又折中又聰明的東方頭腦。

真相在道德標榜和仇恨發(fā)酵下被邊緣，這個關(guān)系到清白榮辱的問題對沉浸在高尚氛圍的群眾來說已經(jīng)不重要了。那驚魂的子彈，只是他們能發(fā)射的厭惡里較早的一發(fā)。