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明明是小清新 偏起個(gè)美國(guó)性喜劇的名

長(zhǎng)鏡頭的實(shí)驗(yàn)?zāi)吵潭壬鲜×?，若不是Ingrid Bergman支撐起數(shù)場(chǎng)高潮戲，其實(shí)節(jié)奏很易令人生悶。但回想後，發(fā)覺劇本中有關(guān)四角關(guān)係的處理其實(shí)頗為細(xì)膩，特別在女主角認(rèn)罪、管家毒殺女主角，以及最後放下仇恨為情敵化難那幾幕的內(nèi)心戲。不過(guò)除《奪魂索》外，希治閣還是使用蒙太奇比用長(zhǎng)鏡頭好。

開場(chǎng)，圣化的住宅團(tuán)地將兩位女孩反向圍攻，而《神田川淫亂戰(zhàn)爭(zhēng)》則是對(duì)于希區(qū)柯克《后窗》中“窗戶作為潛意識(shí)之屏幕”的反向建構(gòu)，反俄狄浦斯被呈現(xiàn)為一場(chǎng)馬戲團(tuán)狂歡，成長(zhǎng)停滯迷戀母親的青年在一場(chǎng)“強(qiáng)奸”中被迫“破處”，從母-子關(guān)系中逃走，與“團(tuán)塊世代”決裂，而“戰(zhàn)爭(zhēng)”則是一種反諷，無(wú)線電是全共斗的殘留，粉紅電影化的街頭之延伸。 但《神田川淫亂戰(zhàn)爭(zhēng)》仍然是一部幼稚的影片，在一個(gè)僅剩下黑與白兩色的結(jié)局中，早期的黑澤清卻相信身體與死亡是對(duì)抗世界的武器。

一直在說(shuō)語(yǔ)言沒用，所以多年后就有了《再見語(yǔ)言》。對(duì)你們新浪潮真是喜歡不來(lái)。

7.5分，很遺憾，雖同為五味川純平作品改編，但此篇甚至很難與時(shí)長(zhǎng)相當(dāng)?shù)男×终龢涞摹度碎g的條件》相提并論，主要原因是時(shí)間跨度太大，鋪陳太過(guò)，相求一個(gè)高大全，難免蜻蜓點(diǎn)水，從二十年代末的滿洲一直到三十年代末諾門罕戰(zhàn)役日均失敗，在前兩部里過(guò)于求全，取舍適當(dāng)，野心太大，涉及到關(guān)東軍，國(guó)民黨，中共，朝共，東北土匪，日本大財(cái)閥，日本共產(chǎn)者，政商掮客等等太多人物，想表達(dá)的東西太多！據(jù)說(shuō)本想片拍五部，結(jié)果只拍了三部，這尤顯頭重腳輕，前面的鋪排實(shí)在太大。