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這是個悲傷的故事，我哭著看完了。 或許很多時候我們以為自己就是澤澤，但是現(xiàn)實告訴我，我們只是其他人

極為私人而又極具普世價值的中產(chǎn)階級夫妻情感室內(nèi)劇，以虛榮的和諧美滿表象起始，逐漸走向暴風(fēng)雨般的分崩離析，真實之痛緩緩滲透骨髓，直至最終回首向來蕭瑟處感懷萬千。人有穩(wěn)固安全的需求，也有反復(fù)無常的本能，前者是習(xí)慣的負(fù)累與永恒之理念，后者是潛在性和可能性?；橐鲈斐傻膫€體精神不自由可歸結(jié)為落陷于社會秩序與他者權(quán)威之網(wǎng)，家庭私密對話上空總是隱隱籠罩著結(jié)構(gòu)與制度的烏云，在這一締結(jié)契約、延續(xù)生命的文化訓(xùn)規(guī)的產(chǎn)物中男人與女人這兩種生物總是只能通過閹割了的手段(象征秩序)進行永遠(yuǎn)未完成的統(tǒng)一化嘗試，維系著有如戰(zhàn)役和疾病的黏著共生關(guān)系；以他人欲望為第一性的奴隸型/討好型人格使婚姻與表演具有同一性，在作為自我認(rèn)知之路剖面的婚姻情景中向女性主義和利己主義傾斜演變。倚重劇作的內(nèi)涵和演員表演功力，攝影的動與靜精準(zhǔn)銳利。

子彈為毛不做特效！裝逼犯！

2021M97/9.0 父母子女、朋友、情人，并不只是婚姻生活，獨立和歸屬的沖突存在于每一段親密關(guān)系中。而關(guān)系中強弱勢的雙方往往會在關(guān)系破壞和重建中互換角色甚或如潮汐此消彼長。人的本質(zhì)還是動物性，只是面對社會家庭的責(zé)任義務(wù)使規(guī)則秩序變成主導(dǎo)而忽視了動物性中對“愛”“欲”的渴求。伯格曼真的是帶著放大鏡在拍片啊，他完全舍棄掉所有的旁枝和背景，只把聚光燈打在兩個人的關(guān)系上。不只是畫面，整個的意向都是在甚至帶有挑釁性的近距離下的觀測，但卻保持了相對于雙方的中立，不帶任何評判的感情色彩。我如果一年前看到這部影片，也許會豁然很多。但實際上更大的可能性還是因循前行與現(xiàn)在重合。因為只有內(nèi)源性的改變才是真正的改變，而只有自身的經(jīng)歷和體會才會在內(nèi)部刻下印記。推薦TV版，影院版缺失的對話破壞了連貫與完整性。

吳京的精力都擺在了如何打斗，動作戲，所以鏡頭，劇情，真的不行。動作固然精彩，但只是炫，卻對劇情的推動起不到多大作用，對了，唱愛國情懷作為唯一的淚點，也是6。