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Going with the flow 所以父親沒想起的第三個人是誰呢？我到結(jié)尾都在想這個問題。

各種神奇的意象，巧妙又扎實。

塞拉的新作雖然并不“好看”（或許對大部分觀者來說都是字面意義上的觀影煎熬），但確乎是一部有意思的異色電影。首先是導(dǎo)演在訪談中說的特殊工作方法——以3臺數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝海量素材，再花兩三個月借助計算機(jī)剪輯技術(shù)觀看和選取，雖免不了主觀與操控，但卻更傾向于從中發(fā)現(xiàn)意外、異質(zhì)/混亂、有趣的瞬間，并不惜刪除主流標(biāo)準(zhǔn)中的關(guān)鍵段落，拍攝中的即興與偶然更偏向紀(jì)錄片性質(zhì)，由此形成與虛構(gòu)敘事之間的張力。其次，導(dǎo)演通過長焦小景別鏡頭、光色環(huán)境、沉緩節(jié)奏及對話中&人物身上的斷裂詭秘等手法生成了在疏離倦怠空虛頹靡與危機(jī)四伏焦躁不安間擺蕩的氣息。最后，影片雖有反敘事嘗試但并非激進(jìn)無情節(jié)，只是以原因不明的事件（結(jié)果）或無果而終的求索（似安東尼奧尼）為主；亦有明顯三幕式結(jié)構(gòu)，以巨浪與廢棄別墅（很老塔）對峙為節(jié)點。（8.0/10）

政治扼殺人性，藝術(shù)幫人回歸自我。各種意識形態(tài)一比較還是布爾喬亞對藝術(shù)最寬容。在講述藝術(shù)歷經(jīng)時代的磨難和重生這方面和霸王別姬有異曲同工之妙。