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1918-1962，底層女性近半個世紀的生活掙扎史。好電影有兩種模式，一是任務模式，人物有明確的目標；二是個體經歷時代變遷，人物成為歷史的注腳，像石揮的《我這一輩子》，本片亦如此。 許多段落結尾定格在靜止幀，配上歌舞伎式女聲旁白，語帶自嘲譏諷口吻。有兩處靜止幀用的最多，一次是在警局告發(fā)老鴇，另一次是在多年后成為老鴇被別人告發(fā)，剛好形成命運的循環(huán)。 家族成員混亂性事、男人女人都像動物一樣繁衍生存、對日本國民根性的批判，今村昌平此后二十年的電影母題從本片開始都已齊備。

中間看睡著了，不過顏值可看（一直以規(guī)則活著，那慢慢的規(guī)則會變成活著的意義）

退步，大退步。個人英雄主義對抗國家機器這樣的類型化作品韓國已經拍過太多，可惜了dp題材的新穎。第一季真正做到打動人心的是最終回歸了個人情感，第二季想要拔高立意，放大視野，卻落入窠臼。

喜歡這個不真實的理想結局。

#HIIFF#如果說韓國電影是積蓄力量一觸即發(fā)，那印度電影就是一直載歌載舞。全片最喜歡女孩開鎖的用意，DJ的文本比較雞湯，像串場詞。結尾很帥。