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我的審美畢竟是銀翼殺手流的，這片于我有點太魔（zhong）幻（er）…非常規(guī)矩的類型化人物，樹人、浣熊和莫西干大叔很可愛，散發(fā)著拼貼過度的無厘頭感，依舊聚焦于“什么才是真正的聰明”以及“聰明才智究竟該發(fā)揮到何處去”。偏低幼，砍掉兩條線效果會好，毀在片方太財迷

李滄東的男主電影似乎總是偏愛那些郁郁不得志的loser，看著他們糟塌生活、糟蹋感情，心里是哀其不幸、又怒其不爭。燃燒可能還好點，畢竟男主有振作過，而薄荷糖是典型，綠魚居于其中，并且其男主落得最后下場的主要原因還是因為其過于天真，正如女主對他的評價一樣，而綠魚這個物象有點類似公民凱恩中的玫瑰花蕾，都象征著人物無比懷念的純真童年時光。李滄東似乎特別擅長安插這種極具代表性的意象特征，也正是這一點讓他的電影即使沒有像伍迪艾倫或侯麥那樣高密度的精妙對白，同樣也透出一股很強的文學性特征，這一點（將文學性潛藏于故事之下而非浮于對白之上）在我看來要更不容易。

片子本身不知道怎么說，不過光看兩位男主飆演技就夠精彩的。

整體而言太求穩(wěn)，沒啥發(fā)揮。唯一讓我比較喜歡的是霓虹燈光的運用，在影片前半段，代表道頓堀的霓虹幾乎籠罩過所有的主要場景與主要人物。這種氛圍營造的最高潮則是さとみ在咖啡廳全裸舞蹈的場面，紅色霓虹像血一般濺滿她的全身。在那最高濃度的絕望與癲狂之后，霓虹暫時隱匿。直到最后一個遠景，まち子在橋上徘徊，等待著也許不會再歸來的邦彥，后景再次出現星星點點的霓虹，透過川面的反射顯得格外刺眼，仿佛在嘲笑人類——不論逃得再遠，終究逃不過命運。不過，這種宿命感雖然鋪得用力，但我依然覺得結尾的宿命感好生硬啊，一出硬湊的悲劇。我也不喜歡那段床戲，松坂慶子雖然真的很美，但這樣實在太消費女演員了，而且小說里這段也不是為了表現單純的情欲，重點在于邦彥如何深陷情欲又試圖掙脫。拍成這樣感覺是為了尺度而尺度，不贊成這樣利用電影。

可能是在影射什么吧？不懂……全片缺乏戲劇沖突，又長且沉悶，挺無聊的……