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伊丹十三的絕佳處女作。以老人的葬禮三日作為故事主線，然而伊丹十三并無(wú)意制造煽情氛圍，反而巧妙將食物作為一種視覺重復(fù)貫穿全片，奇妙抵消了死亡的沉重氛圍。雨夜趕路時(shí)交接盒飯、因喪葬費(fèi)結(jié)余而偷笑、擺放棺材不分南北、樹林偷情與秋千交叉剪輯、和尚誦經(jīng)時(shí)眾人腳部特寫，種種荒誕、笨拙、丑陋、滑稽的細(xì)節(jié)反復(fù)沖擊著“葬禮”這一儀式在觀眾心中的沉重屬性，靈堂成為高朋滿座、觥籌交錯(cuò)的宴會(huì)場(chǎng)所，伊丹十三以灑脫、詼諧的氣度面對(duì)葬禮，不失為一種看破紅塵的超然姿態(tài)。

這個(gè)夢(mèng)真的很長(zhǎng)，從小時(shí)候的奔跑到老了送孩子創(chuàng)業(yè)奔跑。最感動(dòng)的事，夢(mèng)醒了以后發(fā)現(xiàn)世界變了，已經(jīng)不是自己當(dāng)初的那個(gè)世界，回到自己曾經(jīng)居住的地方，發(fā)現(xiàn)那里改變了工人在拆砸裝修，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了自己當(dāng)初第一次打女兒時(shí)候打下來(lái)的耳釘，說(shuō)了一句這是我女兒的。感動(dòng)…

大師處女作也是這么驚艷，鏡頭語(yǔ)言豐富到極致，戲謔的語(yǔ)氣里帶著沉思，只有我們把死亡看輕，才能慢慢開始尊重它。

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繁文縟節(jié)中展現(xiàn)生活中的營(yíng)營(yíng)茍茍，野戰(zhàn)那段有點(diǎn)驚到