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不喜歡。去往索拉里斯之前的戲確實(shí)應(yīng)該拿掉，至于后面，就是過濾了萊姆原著中的奇觀描繪而只保留基本對話的改編。老塔有他的道理：“過于細(xì)節(jié)的未來技術(shù)會(huì)毀了電影的情感基礎(chǔ)?！钡藗兛纯苹玫那楦谢A(chǔ)并不應(yīng)該與盧布廖夫或鏡子趨同。其實(shí)對原著也無感。信奉科學(xué)的人必得對所有現(xiàn)象都給出一個(gè)合理解釋才能安心。于是索拉里斯成為了他們無論如何都無法置之不理的存在。然而我總更篤信人類的限度人性的謙卑，篤信殘酷的奇跡永無休止，毫不關(guān)心什么科學(xué)解釋，原子或中微子。我在乎的只是記憶與體驗(yàn)，還膚淺地喜歡讀里面的愛情故事。

我老感覺只要拍同性戀、黑人就可以離奧斯卡近一點(diǎn)……

我始終認(rèn)為一個(gè)真正的藝術(shù)家是要有一種對所有人類的愛，甚至對世間萬物所有生命的愛的一種責(zé)任感和使命感的。特呂弗對兒童的關(guān)注呈現(xiàn)出一種吸引人的了解和關(guān)注的愿望。小孩子對于社會(huì)是被規(guī)訓(xùn)的群體，他們的思想和行動(dòng)是在成人的影響之下才能成長起來，因此對孩子作惡是最為邪惡的行為。往往孩子會(huì)依據(jù)本能需要而行為，這與他的家庭直接相關(guān)。我最喜歡特呂弗的地方在于，他的電影呈現(xiàn)出一種令人信服的真實(shí)，是那樣生活化，讓人想要去了解，去關(guān)注，因?yàn)槟鞘桥c自我不同的另一群人的真實(shí)樣貌的集中表達(dá)。這會(huì)讓我覺得很神奇，在遙遠(yuǎn)的世界另一端的法國，在上個(gè)世紀(jì)我還沒出生的時(shí)候，有一群人是那樣生活的，這感覺就像穿越一樣。

看到娜娜的上半部分，結(jié)果居然停播了，很難過。有生之年系列。

沒有感受到去中心化，反而覺著被拍成了非常割裂的兩個(gè)部分。前半是輕松純真的搞怪童年，后半則是極具有意義且沉重的生老病死、人間苦樂。兩者都很好，但立在一起反而不知道要看什么了?？磥碛袝r(shí)候還是需要一個(gè)整體的基調(diào)與重心。