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有幾集感動(dòng)到了，結(jié)局的氣氛渲染很棒。

劇情一般般，推理也不太合理化！

與九零年代黃氏經(jīng)典電影不同，本片并沒有采用“三言·二拍”的命名結(jié)構(gòu)，雖然還是六個(gè)字，但中間沒有了逗號(hào)?？删涮?hào)還在，客串女孩父親……嗯，該怎么說呢？感覺導(dǎo)演這回在選材與個(gè)人風(fēng)格的融合統(tǒng)一上的確出了點(diǎn)問題。黃建新本人極擅長(zhǎng)拍攝社諷喜劇，而且多以群戲形式呈現(xiàn)，這就決定了故事的矛盾沖突不能過于尖銳或沉重，因這兩種東西會(huì)刺破和壓垮作品的諷刺喜劇所依賴的那種調(diào)性空間。本片的肇事逃逸，還有求求你表揚(yáng)我里的案件，不巧都屬此類?；蛘撸岦S建新放下個(gè)人風(fēng)格，也學(xué)夏布羅爾的禽獸該死那樣用冰冷調(diào)性去敘述呢？也不行。畢竟這是個(gè)需要以三十塊錢莫忘初衷去上揚(yáng)收尾的正能量故事，況且懸念驚悚類型也非導(dǎo)演之所長(zhǎng)……三星半。www.douban.com/people/hitchitsch/status/3609603618

影片讓角色們?cè)趶U墟般的宅邸里尋找往昔痕跡，“遺跡”通常象征的是新近的逝者，在東印度的孟加拉語地區(qū)，??????意為螢火蟲，是死者靈魂的化身，游蕩在森林里。同時(shí)它也象征著往昔留下的“碎片”（或是碎片的集合）。 劇情是內(nèi)向的，需要相應(yīng)的語調(diào)、舉止和空間的配置來作類比：草木和青苔鋪滿墻壁，潮濕破敗，如同寂寞心象，祖母臨終前，空間、時(shí)間、人物和幻想交織起來，固定長(zhǎng)鏡頭將記憶切成明確的分段，穿過光線與陰影，停歇在走廊盡頭敞開的門里。 按照巫鴻的說法，在典型的歐洲浪漫主義視野中，廢墟同時(shí)象征著對(duì)“瞬間”和對(duì)“時(shí)間之流”的執(zhí)著，正是這兩個(gè)互補(bǔ)的維度一起定義著廢墟的物質(zhì)性?！靶妗比狈ξ锢硇缘慕缈颍佰E”則指示特殊地點(diǎn)或符號(hào)轉(zhuǎn)化為往昔之痕的頹變過程，提供著廢墟的客觀標(biāo)記，無始無終地激發(fā)人們的想象

美國60年代職場(chǎng)縮影，與近來中國流行的當(dāng)代職場(chǎng)電影比起來，不浮夸，不嬌柔，細(xì)膩的心理刻畫，值得一看。