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最喜歡夜校老師和牧場(chǎng)女工的故事，后者讓我想到[冬天的骨頭]時(shí)期的詹妮弗·勞倫斯。真實(shí)、溫潤(rùn)，內(nèi)心又有一點(diǎn)荒蕪。

阿席達(dá)卡作為靈魂人物他的態(tài)度是明確的，那就是反對(duì)無(wú)休止的爭(zhēng)斗和仇恨，但是立場(chǎng)是曖昧的。所以他的行動(dòng)很簡(jiǎn)單：穿梭在各個(gè)陣營(yíng)之間，施以善意，但是在所有以憎恨證明忠心的場(chǎng)合，選擇中立。他的第三者身份并沒(méi)有讓他成為完美的旁觀者，而是在不得不承認(rèn)的根本問(wèn)題上裹入紛爭(zhēng)——人和自然，你選哪個(gè)？在人道主義的立場(chǎng)上，既希望人能有更好的生活空間和生產(chǎn)水平，又認(rèn)為自然有保衛(wèi)山林生存的權(quán)利。高潮部分，看似是塑造了一個(gè)機(jī)械降神的共同敵人，但是山神的形象轉(zhuǎn)換值得深思——自然是沒(méi)有個(gè)人意志的，人類徹底的背叛只會(huì)毀滅一切，這個(gè)敵人是被人類自己制造而出的。至于問(wèn)題有沒(méi)有解決，我覺(jué)得大團(tuán)圓只是一種矛盾的延后，從阿席達(dá)卡和桑的分離，深深感覺(jué)到這種茫然。 另外，動(dòng)畫看多了，再看宮崎駿真能感覺(jué)動(dòng)作又干凈又漂亮。

電影沒(méi)有帶給我很大的驚喜，沒(méi)有很深刻的電影寓意和主題效果，總體來(lái)說(shuō)沒(méi)有好的新意

覺(jué)得金城武在里面小娘啊 然后陳慧琳比較像男的...

達(dá)達(dá)主義和我的喜好太合拍了！先鋒派似乎鐘意拍攝倒著的眼睛，《機(jī)械芭蕾》里也有類似鏡頭。在這里，影像的流動(dòng)速度仿佛是被變形過(guò)的，人們追逐靈車狂奔的腳步一時(shí)如此緩慢，像芭蕾舞者腳尖的躍起，一時(shí)又如此迅疾，與過(guò)山車在軌道翻轉(zhuǎn)馳騁的畫面坍縮融合，相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸燃燒（但銀幕世界之外，放映時(shí)間卻一板一眼地精準(zhǔn)流逝著）。他們不相信生活的歡愉，但相信發(fā)明的歡愉，這些發(fā)明里也由是生出一種晦暗優(yōu)雅的毀滅傾向。從棺中復(fù)生的魔術(shù)師一下一下點(diǎn)走了身邊的每一個(gè)人，最后一棒指向自己。