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故事發(fā)展緩慢，劇情漏洞不忍直視，雖然小伙兒挺帥，也有點看不下去了…

A. 摘掉花好月圓的好萊塢濾鏡，將情節(jié)劇引向更尖銳的矛盾反思：納粹的民族主義余孽、利益面前的虛偽、難以打破的隔閡，乃至愛的概念本身。所謂發(fā)自內心的愛，有多少是對外部世界冷落或示好的反應？框架、夾縫，隔斷都用得神乎其技。法斯賓德的冷峻，正在于以幾何化的空間景觀取代細膩的心理描寫，用結構性的外化拍法解構內在的情感關系。

很棒的群戲，留了很棒的梗，期待下一季

侯孝賢的《戀戀風塵》和他3年前的《風柜來的人》有些許相同之處，男女主人公都是從小鄉(xiāng)村來到了大城市，《風柜來的人》是從風柜來到了高雄，《戀戀風塵》是從九份來到了臺北。無論是高雄還是臺北，從鄉(xiāng)村來的主人公仿佛都沒能有立足之地，歷史的滾滾洪流裹挾著男女主人公奔流向前，而在電影中我只看到了淡淡鄉(xiāng)愁。無論是《風柜來的人》中阿清對小杏青澀的單相思，還是《戀戀風塵》中阿遠和阿云無疾而終的愛情，仿佛都在訴說著生活和命運的無奈。而這無奈的命運中，卻有著最頑強的生命力。

人死后靈魂會盤旋在身體上空，俯視我們。這段真是美呆了。