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#siff23#每一次的探尋，必會將鏡頭拉遠(yuǎn)至大全景展現(xiàn)作為邊緣的每一寸鄉(xiāng)土，如此利用帶有偵探性質(zhì)又擁有機(jī)構(gòu)權(quán)力的警察，將觀眾帶離彼時(shí)象征騰飛的東京，探訪被拋棄的民族記憶空間，文化意義的探訪卻又與解開謎團(tuán)精密相連，直到動(dòng)機(jī)講述之前是層層遞進(jìn)的。最后大篇幅三線并剪恰恰是文化意義的個(gè)人記憶早已遞進(jìn)到底，在無法前進(jìn)的終點(diǎn)，記憶成了沒有層次感還泛濫的陳列品。（有意思的是前年的《祈禱落寞時(shí)》警察和偵探的探訪點(diǎn)聚焦于經(jīng)濟(jì)騰飛時(shí)期的東京，以及隱藏在上百年的城市化進(jìn)程中，曾經(jīng)作為水鄉(xiāng)的東京。）

講述青年，閃回童年，紀(jì)錄中年，用這種特別的方式展開時(shí)間線，讓這部電影多了些特別。攝影也好。

看過電影覺得書真是莫名其妙。。。要么我看的翻譯版本不對

天平既是敘事的傾斜，也是公正與私人感情的失衡。當(dāng)我們與記者一起在接近真相而竊喜，當(dāng)我們作為局外人而呼吁正義的時(shí)候，有種道貌岸然的高尚；而案件發(fā)生在自我身上，一些小恩小惠成了自我安慰的理由，考慮他者心情成了利弊權(quán)衡的借口。生活和紀(jì)錄片到底誰真誰假，我們追求的到底是什么，已經(jīng)成了一種偽概念。 等待的過程就是一種煎熬考驗(yàn)。漫長的時(shí)間拉長了我們掙扎的軌跡，而最后驚人的反轉(zhuǎn)，在鏡頭凝滯的那一刻，我們焦灼的呼吸就是一種劇外內(nèi)心的外化。將這種猶豫不安傳達(dá)給觀眾，把體驗(yàn)本身作為一種表達(dá)，在女主角緩慢站起后，我們長吁一口氣候回到了原點(diǎn)——或許生活只能繼續(xù)。

松本清張的小說改成電影真心不好弄，人性和懸疑很難兩全，本片在人性刻畫上做足了功夫，最后那場演奏更是達(dá)到全片高潮，懸念則揭開得比較早。PS：開頭很山田洋次，原來有參與編劇。