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看過原著看過日版再看這個(gè)有些折磨人啊，哪怕秦昊郝蕾救場(chǎng)也撐不住故事的匪夷所思，編劇編的會(huì)不會(huì)過頭了，根本無法圓起來的雞湯太難忽悠當(dāng)代觀眾了吧，差點(diǎn)快擺渡人姐妹篇了

結(jié)局明顯是改過的，那么多人揪著不放是在搞什么，不改這電影就沒法上。電影最核心的人物其實(shí)是姑媽。唯一的缺點(diǎn)可能是弱化以及美化了矛盾，其它真的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的映照。獨(dú)立而偉大的女性贊歌。（這不比李煥英好看太多？）

較差。只能是較差了。歌挺好陳都靈也挺好，但劇情什么的某些人的演技什么的，不想多說了????

觀感如《藥神》《小紅花》，并非最有力量的直拳。從被遮蔽的到被看見的，這已經(jīng)是重要的一步，但我們想要看到的是更加刺痛的現(xiàn)實(shí)，而不是涂脂抹粉的現(xiàn)實(shí)。感覺編劇已經(jīng)盡了最大努力，畢竟這部電影還是奔著“長(zhǎng)姐如母”的價(jià)值取向去的：對(duì)成年男性形象的打擊是常識(shí)性的，轉(zhuǎn)而將道德要求無可指摘地隱藏在弟弟身后——試問面對(duì)淚眼朦朧、乖巧聽話、血肉至親的胞弟的“詢喚”，難道作為觀眾共情中心的姐姐真能做出其他選擇嗎？就像這個(gè)看似《畢業(yè)生》式的曖昧結(jié)尾，只容許片刻的猶疑和迷惘，緊接著就被更大面積的歡笑和眼淚沖刷。張子楓和朱媛媛的類母女關(guān)系構(gòu)成了片中最值得品味的設(shè)定，當(dāng)過往的真相被不經(jīng)意地揭開一角，母親和女兒竟也在父權(quán)社會(huì)里完成了和解，創(chuàng)造了放棄壓迫與犧牲的小小真空。

都知道是根據(jù)日本的小說改編，能改成這樣，個(gè)人認(rèn)為已經(jīng)是非常好了。時(shí)間的穿梭，不同時(shí)代的夢(mèng)想與難過，每個(gè)時(shí)代每個(gè)人都有自己的困惑的事，有個(gè)暖心老爺爺傾訴鼓勵(lì)，大概每個(gè)人心中的夢(mèng)。改的已經(jīng)非常中國化了，和中國時(shí)代息息相關(guān)，而核心溫暖的關(guān)懷與鼓勵(lì)卻沒有變。雖然沒看過原著但已抓到精髓。