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今天算是切身體會(huì)到，為啥八九十年代的藝術(shù)片市場那么喜歡第五代的農(nóng)村片了，今天看這片的時(shí)候，完全沒留心電影拍得怎么樣，故事順不順，因?yàn)槌鲇趯υ侥系暮闷嫘?，所以光顧著看新鮮了。說到看新鮮，這種把苦難集中在少數(shù)人頭上的拍法，是不是浪費(fèi)這種游記式的故事結(jié)構(gòu)？畢竟把所有的倒霉事都按在一家人身上，未免太戲劇了，尤其是日本人的死，死得這么戲劇，是不是導(dǎo)演想回避照片能不能運(yùn)出去的問題啊，而且如果柴油都沒送到，那姐弟倆是怎么上船的?。慷斡浭降墓适?，如果做得好的話，是能做到把苦難均勻地分配給一大堆角色的。不過話也說回來了，我并不了解越南，所以沒法就具體某個(gè)情節(jié)的合理性來做判斷，于是，很荒謬的是，我明明是想通過電影了解越南，結(jié)果看完電影，反而更迷惑了

養(yǎng)了羊的仔羊人，最后被搶走了

也太先鋒了 故事不難懂 實(shí)在是比較詭異 各種畫中畫 開天窗

#Cannes2021UnCertainRegard創(chuàng)意獎(jiǎng)[part 1修改一下也可以成為一部短片] A24北美發(fā)行

很難想象里面沒有政治隱喻，但是故事真實(shí)性是什么真的很難說，也許更慘，有點(diǎn)像烏托邦的社會(huì)，最后只有女孩逃了出來，其實(shí)也可以理解整個(gè)故事是她的視角，她的回憶，真實(shí)的照片是沒能存在的，但既然逃出來的有一船的人，其實(shí)真實(shí)性還是可以還原的。電影有個(gè)瑕疵就是既然設(shè)定在越南，但是人人一口粵語還是挺出戲的。