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演員不夠放松，很多地方的淡然、都透著一種過于用力的感覺。整體還是有不少動人之處。

那個年代竟然就已經(jīng)開始玩起了裸照威脅和腐女梗，也在喜劇中加入了對家庭主婦生活困境的呈現(xiàn)，片尾還請來了大半個香港娛樂圈的明星，有點(diǎn)意思。

慢得要命，但又不想快進(jìn)。

由此開啟對楊德昌導(dǎo)演的朝圣之旅。如果說侯孝賢作品更多展現(xiàn)了“鄉(xiāng)土臺灣”的根源氣質(zhì)，那么楊德昌則更擅長以新浪潮的進(jìn)路描摹個體在現(xiàn)代性與城市性洪流中的掙扎與苦痛。他的鏡頭非常冷靜、克制、內(nèi)斂，爐火純青的蒙太奇手法簡直是一種享受?！犊植婪肿印返奈谋揪拖褚话唁h利的手術(shù)刀，面無表情地解剖都會人性的不堪一擊之處——當(dāng)一個麻木不仁、懦弱無能又試圖通過丑陋伎倆升遷未遂男人遇上一個情感細(xì)膩、精神豐富又橫遭禁錮的文藝女性，又一個惡作劇電話就能令一個家庭分崩離析，最后的一聲槍響是與燈紅酒綠的互文，也是對脆弱、疏離的人際關(guān)系的莫大嘲諷?！皻⑺篮萌恕钡谋澈笥痴眨侨祟惽楦性谖镔|(zhì)世界里崩塌的極度快速與難以挽回。楊德昌冷峻的現(xiàn)實(shí)批判主義由此更增一層絕望、無助之感。

What goes around comes around. 哪里有什么前世今生，人生只是一個不斷重復(fù)的圓圈。