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重返電影院第一部居然給了這，感覺好虧。上半部其實還勉強及格，雖然很Cliche，但畢竟把中年男人帶著濾鏡回顧過去的青春那種感覺拍出來了。燒船后開始就flop得比較厲害了，各種莫名其妙不合邏輯的情節(jié)與細節(jié)，是對編劇的要求有多低。最讓人尷尬的是核心懸念的設置，兩人監(jiān)獄對線的場景真是尬出天際，“就這？？”，不禁滿腦子黑人問號。

被人類培育的獵鷹梅林（身為動物卻更偏向于人類）被狼行者馴服，被父親養(yǎng)育的小女兒羅賓（年幼懵懂卻已將敵我矛盾深種心間）被狼行者馴服——我以為這會是一個狐貍馴服小王子的故事——情感馴服被灌輸的刻板概念。但等到羅賓被關進城堡的一個又一個方格，我才明白這是一個關于規(guī)訓與懲罰的故事，是小女兒如何成長為那一個個老女仆、如何成長為她那茍且父親的故事。而我們，終究不可能像童話故事里的羅賓那樣守住一顆狼心奔向森林。

說不上來的怪。意識覺醒前的掙扎和彎路？??“這些故事誤導了我們，承諾我們也可以像Rosy那樣生活。真騙人啊。但它們仍然給了我們去做夢的勇氣?！?/div>

補丁性質的特別篇 果然應該在看0之前來補這一集 不然幾乎看不到新內容

“真實”本身是一種奇觀嗎？當場外信息被強調，當預告作為不求沉浸的先聲被觀察，“真實”當然是奇觀，因為它代表著資本與技術的神話；可一旦觀眾被邀請進入，則電影里的一切“真實”都會成為一種《動物世界》式的理所應當，“真實”當然不是奇觀。那真正的奇觀在哪？ 人類的配音表演失去了傳統(tǒng)動畫的“擬人表演”作為協(xié)調，聽覺的虛假因為視覺更真實而顯得更虛假；更寫實的呈現方式被捆綁而來，動畫版最引以為傲的歌舞也不可能被無拘無束地重現，那些屬于《獅子王》真正的奇觀——來自擬人情感的內在奇觀、來自表現主義的外在奇觀，無一不被技術所消解。而劇情上的調整又因情懷作底而礙手礙腳，無比雞肋。 無論是《比利·林恩》在介質上作出的前沿探索，還是《獅子王》基于資本蠻力作出的進一步主流嘗試，都表明電影與現實的關系進入了更有趣的階段。