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顏值可觀 愛得太深有太年輕

非常喜歡的題材，主人公也是不好的性格很好的人情。尋找，在路上，都是我喜歡的~

這應(yīng)該是希區(qū)柯克最強(qiáng)電影了吧。前一個半小時我還在思考，這樣披著懸疑故事皮的愛情電影，放在今天一定會被導(dǎo)演拍成最后時段揭露瞞天過海陰謀的“逆轉(zhuǎn)片”，但最后半個小時完全脫離了普通的反轉(zhuǎn)商業(yè)電影的路子，可以理解為熱愛“虛幻戲劇”沒有出戲的觀眾的悲劇，也可以窺探到希區(qū)柯克本人的虐戀傾向，甚至還能找到和《后窗》不同的窺視欲思考，給影片無數(shù)可解讀空間。 希區(qū)柯克真不愧是懸疑之王，不光是在視聽劇作層面達(dá)到標(biāo)桿水準(zhǔn)，還給與影片深層次的表達(dá)以很強(qiáng)的思考性。光這一部片子就已經(jīng)是后世無數(shù)懸疑電影的養(yǎng)料。盡管后世的電影更縝密更耐看，但也難以抹去希區(qū)柯克帶來的影響。

約書亞坐在卡車司機(jī)大腿上的時候，他把玩著方向盤，朵拉坐在邊上輕快地笑起來。那一個瞬間，我就覺得，他的爸爸，便再也找不到了。你說，那個時候就劇終了，該有多好？有很多東西，你只是忘記了，并不曾真正丟掉過。她帶他去找爸爸，他帶她找回自己。然而，這樣的結(jié)局，有催人心的力量。

尤瑟納爾曾說：“西方不乏英雄人物，但他們似乎被拘禁在自己的原則框架中，好比中世紀(jì)的騎士被束縛在鐵制鎧甲之內(nèi)?！币虼嗽诓剂兴傻臄z像機(jī)里，我們通常只能看到一個全景的部分，例如比武：旗幟、馬蹄、長矛，鏡頭推移并聚集在動作和運(yùn)動上，只表現(xiàn)需要的緊要部分。 通過從自然中直接獲取的暗示（而不是表露）突出聲音的地位，強(qiáng)調(diào)畫面和聲音的對等性，從而進(jìn)行碎片的選擇和協(xié)調(diào)，“一個目光就能激發(fā)一股激情，一樁謀殺，一場戰(zhàn)爭?！比缤诓祭锒嗄岬拿半U故事里，到處充斥著流血沖突的情節(jié)。 布列松將演員視做空的容器。他認(rèn)為，表演者不是演員，而是不帶任何感情色彩、為攝影機(jī)擺出姿勢的“modèles”（人模），將其意識部分縮減到最小，擰緊齒輪裝置，使他身處框架內(nèi)，他只能做有用之事。且對演員、布景的偽造，是盡可能營造時代倒置感。