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劇情評分：6.5/10 表演評分：6.5/10 娛樂評分：6.5/10 綜合得分：6.5/10

精神病人眼中異化的世界，好巧不巧，連看兩部作品，都跟“異化”一氣相投，一邊是外在社會對人的異化，一邊是人內(nèi)心深處的自我異化，波蘭斯基此片最神之處就是通過多種機位、多種象征性的平實鏡頭，就果真拍出了精神病人精神逐漸崩塌的過程，老波波不愧為心理驚悚界的大師！

戈達爾轉(zhuǎn)入政治電影時期的標(biāo)志性作品。1.對巴黎毛主義者狂熱活動的描繪預(yù)言到了68年的五月風(fēng)暴。但戈達爾的激進立場與電影本身又有距離，電影更像是對過著資產(chǎn)階級生活卻空談革命的青年人的諷刺。這也是戈達爾的左翼電影難以逃脫的內(nèi)在矛盾，而激進實踐又會淪為恐怖主義。2.作為論文電影，手法基本與新浪潮時期相同，五花八門的間離手法，中斷聲畫的黑底三原色字幕卡，對圖片和字詞的拼貼，聲畫分離與媒介自指。3.各式自指/自嘲/自批：語言——三原色吃遍天、（演員們）將政治與戲劇/現(xiàn)實與游戲混同、重新把語詞看成材料與聲音；擦掉一黑板的作家名，僅留布萊希特；直視鏡頭的攝影師；每次打板瞬間畫面都被大叉否定/強調(diào)。4.對國際關(guān)系的游戲式扮演：國旗眼鏡，玩具飛機大炮與超級英雄漫畫，紅寶書掩體與變形收音機槍，箭射名人照片墻。（8.0/10）

如果你有個上幼兒園的孩子，就會明白，大多數(shù)情況下，通過誘導(dǎo)的方式，成人都能從孩子的口中得到他們想要得到的信息，所以，關(guān)鍵問題是大人們想得到什么，而不是孩子說了什么

多線敘事，剪輯的線索卻是連貫的，“醉時同交歡，醒后各分散”，夜晚的故事終結(jié)于早晨，應(yīng)該算是德里森成名作吧，想說的東西有點多，本來姿態(tài)挺低，但最后的結(jié)尾看出他脫不去的文青勁兒。