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片尾真的意外一擊，眼淚和觀眾掌聲一起噴：逃學(xué)的小安托萬(wàn)在旋轉(zhuǎn)機(jī)制造的腎上腺素和暈眩里咧嘴開(kāi)懷，逃穩(wěn)定關(guān)系的成年安托萬(wàn)在樂(lè)聲縈繞的親吻情侶對(duì)照組下動(dòng)情親薩賓……一直奔跑到如今，算跑出童年、或說(shuō)自我人格的循環(huán)么，甚至這趟路會(huì)有一個(gè)“終點(diǎn)”么？女人們都指責(zé)過(guò)他自我中心，但安托萬(wàn)的自我主義更像他面對(duì)另一主體的愛(ài)恨時(shí)的膽怯、惶惑、逃避，畢竟他還在和自己愛(ài)恨和解的路上。女人們、甚至母親的情人都試圖給予并教他愛(ài)，或說(shuō)補(bǔ)全人格，但這部里實(shí)現(xiàn)的更像只是“接納另一主體”，安托萬(wàn)看薩賓，開(kāi)始看到這個(gè)女人本人，而不再是妹妹女兒母親妻子etc.。對(duì)她的愛(ài)恨喜怒呢？特呂弗用的大量回憶，最后時(shí)間線停在宣告愛(ài)的那一刻和愛(ài)情狂奔的樂(lè)聲，是回顧過(guò)去展望未來(lái)的美化版。哎，依然，特呂弗是愿意傾注無(wú)限溫情的，在命運(yùn)般冷靜的底色上。

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挺軸的電影，和馮小剛后來(lái)的潘金蓮一比，高下立見(jiàn)。當(dāng)下，影片也具有現(xiàn)實(shí)意義，似乎已經(jīng)成為了一個(gè)尋求公正的代名詞?！熬褪且獋€(gè)說(shuō)法”，這個(gè)“說(shuō)法”于秋菊而言代表的是公正與對(duì)錯(cuò)，對(duì)村長(zhǎng)而言就是面子。所以結(jié)尾頗具諷刺的是，當(dāng)“法”來(lái)了，又講人情。中國(guó)就是這樣，法制與人情盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，理不清。

吸血鬼日記的衍生劇，大概是對(duì)這幾個(gè)始祖人物都不感冒，所以覺(jué)得看著很沒(méi)勁...

21年12月11日，兩個(gè)漁村的王位爭(zhēng)奪戰(zhàn)