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與黑澤明《生之欲》相比，《生》濃郁穩(wěn)重的悲情，《命》在表層上更聒噪些?！澳懬印比糸c土多年後喊得那聲“老爺”。

人物眾多，臺(tái)詞密集，信息量過于龐大，以致于觀眾在觀看過程中不能有絲毫松懈。這就是《曼克》，一部門檻極高的影片。對(duì)準(zhǔn)的是曼凱維奇如何創(chuàng)作出《公民凱恩》的劇本，更主要的是展現(xiàn)上世紀(jì)30年代好萊塢的樣貌及政治，也算的上是大衛(wèi)·芬奇版的《好萊塢往事》。從畫面到聲音，一切復(fù)古化都是在盡可能讓它接近于那個(gè)時(shí)代的電影，而敘事上也采用了《公民凱恩》的現(xiàn)實(shí)、閃回交叉式。電影中是曼凱維奇與各高層人物的對(duì)立，而電影外流媒體Netflix同樣在對(duì)抗著好萊塢。

autoethnography; performative documentary; 忙著跟敘述去了提醒自己今晚再看一遍。 （順便看了In The Life1992年對(duì)Marlon Riggs的訪談，有很多可對(duì)照觀看的影片）

劇本寫的有點(diǎn)急了，go演的真好。

3.5。為了拍攝一部反毒電影，竟需要通過運(yùn)毒來(lái)籌集資金。