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“我的畫不是用來解釋的，我的畫是用來感受的。我不愿意被叫做女性藝術家，我愿意被叫做藝術家。” 導演用油畫般的、凝視的鏡頭緩緩展開Helene的內心世界，一如主角的畫，從現(xiàn)實主義、自然主義、表現(xiàn)主義，越來越簡約抽象，卻越來越深入其內心。導演努力呈現(xiàn)的是一個復雜多面的Helene，既敏感脆弱卻也“剛強堅定”。像很多女性議題一樣，這部電影也處理了異性愛情、同性友誼、母權三大維度。有些人對片尾幕“終生未嫁”有異議，認為是對“女權”的刻板印象，我覺得導演只是在陳述一個事實，并沒有judge的意味。Helene沒有與埃納爾在一起也并不是一個悲劇，而如同她自己說的：這是物欲之愛，它并不是最高級的愛。后來她跨越了物欲之愛，用包容心與同理心去重新接受埃納爾，埃納爾成了她一生通信的摯友，最重要的批評家～

戈達爾在八十年代重回銀幕之作，也是他在新浪潮、政治電影、即興創(chuàng)作后的回歸。影片以平行剪輯提琴四重奏貫穿，仿佛成為敘事者，讓影片奇情的段落，看上去如同一支支雙人舞。手法上，戈達爾想來隨性大膽，不常規(guī)的鏡頭革新了鏡頭語言卻完全不突兀，是其最大特色。海浪象征欲望，總有潮起潮落，總體上仍然是體現(xiàn)了法國的無語與混亂。這點上可能有毛澤東，法國極左思想的影響。而導演本人演的伯父，則作為事件的縱容者，可見戈達爾強烈的使命感。

沖著海報上的山下智久看的劇情簡介，感覺不錯就開看，結果非常滿意。

作為觀眾接受不了這個結局，怎么可以愛上綁架自己的匪徒，但是這個壞蛋又高又帥，身體素質都很棒，做出這種極端的事情都是因為太愛自己了，設身處地感覺確實拒絕不了...

感動?。。?！不會再有的愛