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不見(jiàn)器官但情欲瘋狂流動(dòng)的盛宴，窺視與被窺視，日記與現(xiàn)實(shí)交織。由嫉妒刺激情欲，以催眠后角色幻覺(jué)達(dá)到高潮，是變態(tài)也是趣味一種。川島直美攝人心魄的美，柄本明在高潮中扭曲死去的臉都讓人難忘。男人通過(guò)給妻子喂食安眠藥再上身達(dá)到性滿足，在別的電影中也有看到，但這種感覺(jué)真的不像在奸尸嗎？

grandpa,were you a hero in the war? no,but i served in the company of heroes.

普魯斯特式回憶的柔情一同和相像于江南煙雨的懶散、潮濕畫外音緩緩來(lái)臨。摒棄西方私人化的曖昧囈語(yǔ)和充滿暖濕氣流的逼仄空間，所有的情感都定格于“秋千”之單純意象。暖的兩段失意情感和啞巴對(duì)前者可望不可及的傾慕兩條敘事線同時(shí)含蓄地傳出孤獨(dú)之意，而不鶩于通過(guò)分道揚(yáng)鑣、歲月苦長(zhǎng)的氣息的虛聲，使不同境遇的狀況得到表達(dá)，相反的是不少升格鏡頭表達(dá)的安詳之美，且不馳于一味的空想使鏡頭對(duì)準(zhǔn)祥和的空想達(dá)到皆大歡喜的效果。最后井河之獨(dú)白“如此說(shuō)來(lái)，我是幸運(yùn)的、啞巴是幸運(yùn)的、暖是幸運(yùn)的?！笔鞘加诓煌臅r(shí)代更迭，止于相同的悲歡離合的圓圈式告白，而秋千也是如此，將影像推到了轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

第五代導(dǎo)演在90s的作品都不約而同地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了深宅大院里被壓抑的性文化，一方面這種東方式的奇情是走向國(guó)際的捷徑，另一方面充滿地域性的民俗與封建禮教的糾纏確實(shí)是國(guó)產(chǎn)電影的獨(dú)特之處，女扮男裝的東家承載的是被物化的女性形象，速朽的愛(ài)情則把這出悲劇推至了高潮，最后用新生命作為希望收尾，可底色依舊是命運(yùn)輪回的苦楚，正如那陰影中的女性，始終難逃跌墮。

感到一絲美感的同時(shí)也被惡心到