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愚公移山，抑或是樸實(shí)的生命理想，執(zhí)著改變了環(huán)境也改變了住在那里的人。一個(gè)好故事，感人，繪畫也很美。20151206

看了一段時(shí)間了，現(xiàn)在添加進(jìn)來。只記得凱文科斯特納是一個(gè)能引得少女思春的罪犯，最后死的很慘，挺賺人眼淚。

聲音設(shè)計(jì)、長(zhǎng)鏡頭以及以符號(hào)為連續(xù)體的懸置影像營(yíng)造出絕佳的氣氛，可那氣氛由于內(nèi)涵的平持而在耳鳴失效開始就不可避免地走向下坡。最好是那些突兀的正面特寫，他們剛開始樹林中那場(chǎng)戲。不可能贏。色調(diào)和百日黑夜的突然切換中沒看到意義的出現(xiàn)。都看下來就記住那個(gè)女德國軍官。一定是導(dǎo)演本意。就像告別中他只想讓我記住那個(gè)出鏡了單單一次的濡濕的女人。

#CC#印象深刻的點(diǎn)：1.無處不在的房屋漏水（？）以及開頭暴雨注滿咖啡杯；2.四人圖書館里一場(chǎng)是我看過最絕的表現(xiàn)沖突的戲：沒有聲嘶力竭也沒有肢體沖突，但一切該表現(xiàn)的都表現(xiàn)了；3.同樣是圖書館一場(chǎng)里，背景有斷臂維納斯和哲學(xué)家的石膏雕像。下一場(chǎng)Hari自殺又復(fù)活的戲里，她一開始蒼白如雕像，后來漸漸恢復(fù)血色，是從理念到實(shí)體這一過程的絕妙影像化。 不過電影和小說的確諸多不同，塔可夫斯基選擇把落腳點(diǎn)放在親情關(guān)系上而非對(duì)神性、宇宙的理解。

這便是我所鐘愛的日影，如果對(duì)生活還不夠深刻，就看看成瀨的電影吧!