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摒棄提示性字幕，電影語言在默片大前提下得到極大發(fā)展?？吹?3分鐘版本，連畫外音都未收錄即戛然而止，真正掐掉了“畫蛇添足”的部分，此版本在文學(xué)性的批判上已完整完成了對底層人中服飾即地位的吊詭現(xiàn)象的諷刺。

本應(yīng)是一部好片。。。但是總覺得像被削減經(jīng)費制作了一樣。。。但是有塞穆爾杰克遜的聲音就很有愛

4.5，法斯賓德的處女作幾乎是庫布里克式的，慕尼黑是一個空氣被徹底抽干的外星球，其生態(tài)學(xué)的關(guān)鍵之處是所有人類喪失了elan vital，并與思辨實在論之中的非關(guān)聯(lián)主義“對象”（object）無異。配樂的有意缺席令漫游，殺戮，審問的場景自身——往往發(fā)生在最小主義的空間，具有大量留白再或者作為絕對否定性之“夜”——具備強度，攝影機或是固定不動，或是按照軌道不斷地進行橫向/縱深的運動，而在沉默之強度累積之后，音樂往往在這些場景的結(jié)尾處出現(xiàn)，將其實體化。法斯賓德的不喜歡光與陰影，但《愛比死更冷》的光學(xué)與之后的情節(jié)劇截然不同。然而在最后一個鏡頭中，他卻引入了不斷增加的亮度，這種戲劇性的光芒只能出現(xiàn)在末世論的時刻，以一種巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情動力量即是地質(zhì)創(chuàng)傷。

雖然看不懂所有，但是又打開了新的維度，數(shù)學(xué)、幾何、繪畫、纖維、復(fù)數(shù)、象限……負負得正，陰極為陽，四個象限是一個圓……所以，也許另一個維度，用到的不是眼睛看，因為眼睛看不到一整個地球，用到的應(yīng)該是神魂，這可以感知一個全面的球體。

這個導(dǎo)演的作品真的沒有太出色的，不過這個電影，當年家里有碟片，看了好多遍，心生歡喜。