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演員演技還可以，不足之處就是劇情和臺(tái)詞，有點(diǎn)尬

3.5。杭州新浪潮一員猛將，對(duì)自然空間做了相當(dāng)極致的運(yùn)用。如若把張哲的《是夢(mèng)》視覺化，大概就是這部電影的樣貌吧。幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭清晰地執(zhí)行了山水畫的概念，有橫移鋪展畫卷，也有局部空間細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，燈亮燈滅堪稱神來(lái)之筆。南方不只是潮濕而已，水鄉(xiāng)人家的愛恨情仇都在四季中滋長(zhǎng)。當(dāng)然有不足之處，年輕演員的表演（語(yǔ)感）和長(zhǎng)輩是明顯斷層的，這種割裂損傷了故事氣質(zhì)，也使整體全然不及《一一》來(lái)得妥帖自如。不能不期待《千里江東圖》后幾卷能帶來(lái)更獨(dú)特的美學(xué)系統(tǒng)。

用40集講了一個(gè)男人怎么追女人的故事，故事的結(jié)尾故事我們，只有不努的力，沒有追不到的女人。

真不太行，連對(duì)話都剪來(lái)剪去不亦樂乎，不知圖什么...意識(shí)形態(tài)編碼系統(tǒng)倒可以推究：殘廢又剛愎自用的張譯是前改革開放的革命話語(yǔ)之父，吳京則是新時(shí)代的人道、科學(xué)與英雄之父，大概也是某種中國(guó)父權(quán)精神流變吧（雖然藝術(shù)表現(xiàn)上一言難盡）；齊澤克所說(shuō)的道德（對(duì)應(yīng)片中的登山重任/體制化）與倫理（對(duì)應(yīng)片中的感情/個(gè)人主義/反體制）的沖突在片中得到雙重演繹（吳京-章子怡、井柏然-黑牡丹），但生硬草率，大有編一步是一步的拙劣姿態(tài)，并最后粗暴消解回歸“道德”維度，想想都很可笑（吳京因登山一次次錯(cuò)過(guò)愛情，而最后徹底失去愛情時(shí)反倒登山激情爆發(fā)，女性成了男性實(shí)現(xiàn)理想自我的障礙，簡(jiǎn)直是齊澤克說(shuō)的厭女癥，與此前塑造的堅(jiān)毅女性主體形成詭異斷裂），結(jié)果兩頭不討好，國(guó)家主義者痛心疾首，個(gè)人主義者棄如敝履。P.S.胡歌臉上寫滿了“走錯(cuò)片場(chǎng)”……

這是啥啊？為什么我看不懂啊操……