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困在火車站，在網(wǎng)吧睡著聽完了……

我覺得是金基德【阿里郎】以后最好的一部電影。對標(biāo)他之前的【春夏秋冬又一春】，無論是柔弱的女子，輪回的時空，還是最后的人性之惡，更或者是電影命名上，【人間空間時間和人】與【春夏秋冬又一春】有一種似曾相識的聯(lián)系。金基德把身份重洗天馬行空似的放置在孤島天空輪船上，緘默的神樣老人，新生的善惡，共犯倫理，人肉生存。從現(xiàn)代社會等級法則到最后原始的亞當(dāng)和夏娃，寓言中依然存在現(xiàn)代的倫理，當(dāng)亞當(dāng)和夏娃替換為母子，金基德沒有安置一處讓觀眾休息的地方，無處不在的視覺和道德的挑戰(zhàn)。到最后金基德標(biāo)志性的具有儀式感的結(jié)尾，大陸重構(gòu)的地球，這應(yīng)該是金基德所有電影中世界觀最大的結(jié)尾。在柏林電影節(jié)中，金基德在現(xiàn)場觀眾的吐槽中平靜地說，這就是我的局限了。

很有唐詩的氣韻縱橫之感，很贊！

比三級片還血腥，小田切讓出場20分鐘就掛掉了。一邊說日語，一邊用韓語答，大家竟然溝通得了。

“只有戀愛中的人，才認(rèn)為他們的相遇不是偶然的?！痹俣葠凵细燮?，這簡直就是教科書級別的愛情電影啊，沒有廢話，干脆利落地說明了一場愛情的生與死，十二夜，可以多點(diǎn)，可以少點(diǎn)，但愛情的過程，無論對方是誰，真的，通常不過如此，令人絕望，倒也充滿希望，只要一天還沒結(jié)婚，就有機(jī)會遇見下一個人。張柏芝，陳奕迅，都不算厲害的演技派，但都呈現(xiàn)了很棒的表演，有在用心體會的那種，挺打動人的。