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2019的戛納電影節(jié)開幕了，大批中國(guó)的年輕影評(píng)人、購(gòu)片公司、劇組扎堆前往，熱鬧非凡；對(duì)比1987年我拖著《湘女蕭蕭》的拷貝，只身赴展的冷清情景，真是天壤之別啊！在家里補(bǔ)看這部去年戛納主競(jìng)賽單元的日本片，也算是一種間接參與。把一個(gè)狗血的愛情劇拍出了哲理及個(gè)性，顯示了這位年輕導(dǎo)演的才華和潛力。據(jù)說(shuō)去年在戛納，此片是一分與五分并存的兩級(jí)評(píng)價(jià)，我折衷，以為可以看看。

明明技術(shù)讓觀影更真實(shí)了 卻讓人覺得更無(wú)法代入 和制造伍德斯托克一樣提不起興趣看第二遍的李安作品 希望小K能奧提

節(jié)奏有問題，作為網(wǎng)劇太磨嘰了，第一個(gè)案件5集，前4集就是無(wú)聊需快進(jìn)，第5集用5分鐘不到說(shuō)清楚了始末，然后又開始磨嘰。李川還是演技最自然的，但是川哥再繼續(xù)這樣的作品，回不到主流了咋辦？

林恩的眼里有一層霧，隔膜、迷惘都在里面，可能直到最后也沒有消散，演員演繹的也很好。 攝像是本片的一大亮點(diǎn)，人物特寫張力十足，情緒都在鏡頭里涌動(dòng)。 李安導(dǎo)演的掌控力還是一如既往的強(qiáng)，兩個(gè)場(chǎng)景切換的契機(jī)把握的很好，沒有絲毫轉(zhuǎn)換的凝滯感，整場(chǎng)下來(lái)無(wú)疑是一種享受。

宋朝人拿把唐朝劍，男人還戴耳環(huán)，還是朝廷命官，真是惡心