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片尾曲超好聽，情節(jié)也比較溫情又不乏搞笑。

{★★☆} 這不是我的電影，但我不討厭它。神秘感與夢的朦朧一次又一次地迷失在大段大段乏味的對話里，但偶爾鏡頭中的奇想與浪漫又觸手可及。我喜歡把腦袋搗爛的電影，但即使最瘋狂的夢里，也該有一條能用手摸索下去的線索--但在這里，我不確定有沒有。關(guān)于它最吸引我的地方，恰好也是導(dǎo)演最無意為之的地方：當(dāng)你在童年的記憶碎片中拾掇往昔的平和時(shí)，距離你咫尺的另一個(gè)人的世界卻可能正在坍塌。How cruel life is。

溫暖得就像冬日的陽光，美好得就像雨后的日出

導(dǎo)演想要展示給我們的，是內(nèi)在的壓抑情緒，是混亂不堪的社會(huì)現(xiàn)狀，是人類自我毀滅的道路，影片關(guān)于現(xiàn)實(shí)、夢境、暴力、死亡和欲望，一切事物都顯得虛幻且壓抑，像極了吃下過期阿司匹林后的主人公，在醉生夢死的時(shí)空里游蕩，失控的肉身陷入了未知的宇宙，試圖追逐天邊的那一輪圓環(huán)，卻走進(jìn)了黑暗的列車。看完基里爾·謝列布連尼科夫的《彼得羅夫的流感》，我聯(lián)想到了大衛(wèi)·林奇的《內(nèi)陸帝國》，混沌且無序的劇情，癲狂且迷失的靈魂，從混亂中窺探人心，從絕望中找尋自我，兩者的共同點(diǎn)都在于非線性敘事下所營造出來的混沌之感，如果說后者的故事是以夢境作為出發(fā)點(diǎn)，那么前者的內(nèi)容就是圍繞著現(xiàn)實(shí)所展開，截然不同的兩部電影，卻能帶給我似曾相識(shí)的觀影體驗(yàn)。這樣的感受無法描述，只能用影片里的一句臺(tái)詞來形容：“白日像紙一樣燃燒，不留下煙塵灰燼。”

自然，真實(shí)，羞羞的，怯怯的，Erwin簡直迷人到360°無死角，我甚至想不起類似的角色有誰更完美，只能想起自己的17歲。（才發(fā)現(xiàn)演員竟然是85年的，為什么還可以演17歲?。。。?/div>