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唯孤獨者在側(cè)耳傾聽，唯被拋棄者在顧影自憐，唯巴黎是流動的盛宴，亞歷克斯是行走其間的幽靈。

候麥的固有風格，有偷窺美女私閨密語的香艷。一個小家碧玉般的癡心，一個落落大方的理智。一點點小得不能再小的誤會跟一段家庭三角感情，就像一段泛著溫柔浪花的水流，一首青澀但聽起來熟悉的琴曲，婉婉渟渟。

8分，從一小時之后好看。

第一次的時候看睡著了，凌子打醒我很多次，第二次仍舊看的稀里糊涂。故事的主線是機緣巧合之間，珍妮作為一個闖入者，誤入了一個奇怪的家庭，激起一點漣漪，在一次綠光般的神跡過后（項鏈失而復得），珍妮從中抽身，回到她那個雜亂的、男友的小公寓里——生活依舊暗淡。我不覺得一根項鏈能讓這些敏感的人、這個復雜的家庭瞬間和解，和諸多侯麥的結(jié)尾一樣，一次機械降神，讓觀眾對主人公的前景不那么憂心忡忡，也停止了對影片中臺詞的咀嚼，但是現(xiàn)實顯然不總是輕喜劇。另外，侯麥故事只是支撐對話的工具，大段大段只有在文本中才會使用的長句，電影對此類表達而言，是合適的載體嗎？這些兼具深度及跳躍性的臺詞，我不得不在電腦前反復倒退前進才能勉強跟上，那放到電影院里，觀眾還會有余裕思考嗎，我對此很懷疑。

法國電影太擅長表達情緒跟一種情感的狀態(tài)了，閃屏，黑場，聲畫分離，捕捉著瞬間的幾種情緒，非常有沖擊和感染力，總體的黑白影像營造一種疏離和孤獨的質(zhì)感，人與人的溝通仿佛是無效的，一切都是那么笨拙和晦澀，自己口中講出來的話完全就是頭腦中意識流碎片，難怪要用來當《后來》MV的背景圖，那個MV是借鑒了不少。