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“我的中文名也叫康橋”……

作為一個原片原著黨，這次我覺得至少不輸日本版，很用心了。

7天，20年的愛情，20年的朝朝暮暮，始終不曾把對方從心頭放下。 20年的愛情，20秒的煙花，20秒的璀璨...

從第六集開始安多就成了分水嶺，一舉將星戰(zhàn)歷史變成安多前與安多后。連曼豆帶萌娃都變得幼稚許多。雖然曼豆第一季時我很喜歡，一掃星戰(zhàn)電影的陰霾。但跟安多比又少了幾分。 越往后的每一集都照射現(xiàn)實(shí)，有些是普通的，不是傳奇性的，但正是這普通平凡凸顯了安多的難得。

從歌舞伎、能劇、鬼怪故事、水墨畫中汲取營養(yǎng)而形成的日本傳統(tǒng)美學(xué)。 用兩對夫妻的聚散離合進(jìn)行雙線敘事，描寫貪婪的“夫”由鬼迷心竅到幡然醒悟、擺脫欲望支配的過程，在此過程中等待男人回歸正途的是忠心的、忍受命運(yùn)悲劇性的“妻”。溝口聚焦于古典文學(xué)，而非小津鏡頭下戰(zhàn)后日本逐漸解體的傳統(tǒng)家庭，他采用運(yùn)動鏡頭而非小津的固定鏡頭，在幕轉(zhuǎn)換時亦多用“疊”而非小津的“切”，如果說小津的繆斯是原節(jié)子的話，溝口的繆斯則是田中絹代。 相比于《西鶴一代女》，影片在音樂處理上更富于技巧，沉悶的鼓點(diǎn)、清亮的鑼、流鶯般的琵琶、凄凄的簫聲為影片賦予一層韻味，受到中國古典音樂影響的日本古典音樂似乎更講究自然特性，“高山流水”“風(fēng)吹草動”“葉落歸秋”等自然音被樂器擬聲化，是從聲之“形”中提取的“神”。