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#202306資料館# 依然悲劇內(nèi)核，被父親霸凌，總是要照顧臥病在床的母親和新生的嬰兒，永遠逃不開的家庭讓她尋求愛情，卻被騷擾、被侵犯，最終只能通過死亡去找到自由。太悲傷了...

怎么才能有智慧又有趣的生活 要觀察細節(jié) 你知道方便面間的區(qū)別嗎

+ 當布列松的作品遇到女性時，掌控力和模特主義似乎會稍退讓于表演以塑造人物的主體性，在這里體現(xiàn)為少女面部：倔強、眼淚與抽搐，我相信這種做法是人道且正確的，而結(jié)果則是以Mouchett為圓心產(chǎn)生的大部分戲劇沖突場面的動作都很僵硬（譬如木屋內(nèi)一段）。這的確是更精簡化的新現(xiàn)實主義，那三次滾動與《德意志零年》末尾廢墟中的行走異曲同工，凌厲干凈的作者風(fēng)格下布列松的關(guān)懷總是體現(xiàn)在對于具體動作的格外關(guān)注，從而避免成為徹底冷漠的僵尸影像

其實我覺得有點災(zāi)難、那個兒子被綁架的誤會設(shè)計得太低級了、看方言電影還是覺得太聒噪了、誰說的反派大boss一定要說方言才有氣勢了？？？

過于刻意，感情線成了性愛場景的拙劣解釋，所以越美越做作。全片最精彩的大概就是熨斗舞和幻想的水下場景了。