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別名《我在澳門找自己》

夢回Ti6跳刀跳刀`的那記泉水天火

#BIFF28#人生海海，同游一段。進(jìn)入香港后都有一種在夢中的感覺，得知了父親婚姻的真相，偶遇念念不忘的前輩，尋找看不見的食夢貘，最終也如愿以償碰到父親，如夢似幻。

甚于任何一部身體恐怖。感官人類學(xué)的液態(tài)視角具身化了醫(yī)院的規(guī)訓(xùn)性特征，在歐洲福利國家的背景之下是由技術(shù)裝置和通信系統(tǒng)維持的暴力機(jī)器，對正常/反常的gatekeeping，《人體結(jié)構(gòu)》例示了一種具身，痛感的身體技術(shù)，與此同時(shí)也是后人類的勾勒姆/奇美拉學(xué)，手術(shù)總是意味著異物的插入，在身體內(nèi)部潮濕的空間進(jìn)行切割或拆除，或如Lisa Cartwright所暗示，通過穿透性的光學(xué)將身體放映為一部電影——在這種語境下，新生兒則是一個(gè)柯南伯格式的腫瘤。另一方面，在對于這些如同殘酷戲劇般的影像，對解域（強(qiáng)度過載）或死去（0強(qiáng)度）的身體令人不適的注視下，導(dǎo)演嘗試顛覆已經(jīng)存在的倫理學(xué)原則，在聽覺層面上，這些影像總是與輕浮的廣播或手術(shù)醫(yī)生的閑聊對話并置，并在影片結(jié)尾的銳舞將其推向現(xiàn)代醫(yī)學(xué)異教的考古學(xué)源頭。

#7th PYIFF# 個(gè)人很喜歡的一部。麥婉婷到香港去尋找父親，遇到多年前賣打口碟的男生，臺風(fēng)夜借宿到東南亞雨林一游那一整段都太喜歡了，曖昧的夢境的創(chuàng)傷的。“借來的時(shí)間”是多重隱喻。黃樹立的攝影指導(dǎo)和雷光夏的配樂真好。唯一遺憾是孫陽的戲太少，其他就是，愛看，請多拍。