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第一集：主角那全包邊眼線加上毫無質(zhì)感的頭發(fā)再加上主角糟糕的畫風(fēng)搞得像個(gè)非主流殺馬特小伙，看著特效明明可以畫的更好??！甚至配角都比小雞仔帥好多！畫的什么鬼??！ 第二集：這番故事講的好好！有點(diǎn)上頭！ 一連肝了12集以后：更新啊求求你啊更新??！

回憶一幕幕閃回，從戀愛，到婚姻，爭(zhēng)吵，妥協(xié)，無限接近海灘的一天，再墮入無法尋覓答案的空洞。用這樣的行文線索講一個(gè)俗套的故事，似乎把很難梳理的問題捋清了：遺憾在生命盡頭不過是一句感恩的喟嘆，追尋的一切在軌跡之外才有出路，答案藏在結(jié)果里，很多事不必猜想。楊德昌在拍回憶的樣子，收音和畫面都只保留印象最深的那一部分，努力去感受的話，竟然可以在熒幕中體會(huì)到回憶本身在人心中的重量。比如，電影中呼吸聲都非常分明，玻璃杯落在桌子上的聲音同樣如此，火車駛過鐵軌轟隆聲輕柔地掩蓋了乘客的喧嘩，甚至保留了一個(gè)轉(zhuǎn)身布料摩擦的聲音，風(fēng)聲，講話時(shí)音調(diào)末尾的氣音，這種鮮明一定不存在于生活里，而只能存在于回憶中，于是他故事里的人像是在真空世界，在靜謐的黑夜，輕輕講述那些細(xì)碎的還存留著的，已消散于世間，于是在腦海中凝固的印象。

今年才打開新世界的大門，尚且孤陋寡聞，這個(gè)確實(shí)算是我看過的劇情走得比較好的耽改動(dòng)畫片。

俗人可以拍，攝像機(jī)不能俗?？上В@里就俗了。主題——中國(guó)式精神禁錮、迅速發(fā)展的社會(huì)帶來的隔閡——攝像機(jī)似乎聚焦在那些愚蠢上，給愚蠢地位，讓愚蠢當(dāng)權(quán)，給觀眾禁錮感——可以這么拍，但是要有整體的態(tài)度。導(dǎo)演可以展現(xiàn)愚蠢，他可以不說一句話地展示，但是作為一個(gè)電影整體，觀眾必須能夠意識(shí)到世界的本然面目——什么是愚蠢的，什么介乎愚蠢和非愚蠢之間，什么無法被說明。然而，在這部電影里看不到如此的世界觀。所謂的和解與拯救不過和那些假權(quán)威的話一樣空無一物。落后社會(huì)的問題不過就是不知何為美。展現(xiàn)這種社會(huì)，只有從一個(gè)美的視覺切入才有可能涉及拯救。這部就完全不美。甚至很俗。運(yùn)鏡倒不那么俗，不過所有其他的倒真俗得要命。還有，回憶這么玩不漂亮。真真假假的東西，哪來得如此清晰現(xiàn)實(shí)。

畫風(fēng)是真的丑………哈哈哈，但畢竟原著和配音加持，也是能看