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玩的數(shù)學(xué)和計(jì)算機(jī)的概念真是膚淺，像是看了本小學(xué)生科普書(shū)就開(kāi)始胡扯了。除此之外還是非常 inspiring，表現(xiàn)心理和性格的鏡頭以及 Lo-Fi 質(zhì)感都很棒。配樂(lè)厲害。

依舊保持和前一部的快節(jié)奏，沒(méi)有廢鏡頭。

下載用了幾個(gè)小時(shí)，又看了幾個(gè)小時(shí)，一天過(guò)去了。觀看過(guò)程中難免產(chǎn)生乏味的感覺(jué)，特別是劇情進(jìn)展到澳洲沙漠后，但最終看完時(shí)還是感覺(jué)不錯(cuò)

超級(jí)無(wú)敵精彩，把這個(gè)形式玩出了新高度，各種網(wǎng)絡(luò)操作細(xì)節(jié)熟悉流暢又令人細(xì)思極恐，精彩反轉(zhuǎn)接連不斷，內(nèi)核還是個(gè)悲壯動(dòng)人的故事，女主演技也可圈可點(diǎn)～和1比依然毫不褪色，bravo！送上真誠(chéng)的掌聲～

義大利新現(xiàn)實(shí)在社會(huì)與宗教批判、實(shí)景拍攝、素人演員的包裹下，實(shí)際仍是十足的古典敘事，密集了現(xiàn)實(shí)悲痛，極具戲劇性；無(wú)論在劇情結(jié)構(gòu)的緊湊嚴(yán)謹(jǐn)，或用鏡的運(yùn)動(dòng)跟拍車拍、中景特寫(xiě)，都如略低配的1930年代好萊塢，只是少了場(chǎng)面、英雄與女郎、康莊情節(jié)走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時(shí)跟隨關(guān)係的轉(zhuǎn)換，場(chǎng)面調(diào)度巧思值得注意。完全不能茍同人稱素人純化了表演，本片就是經(jīng)典好萊塢式的演技；不得不說(shuō)，男主、男孩、群演確實(shí)精湛到?jīng)]話說(shuō)，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭(zhēng)競(jìng)、羨慕嫉妒，對(duì)貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細(xì)膩而清晰。相比下，臺(tái)灣新電影才是現(xiàn)實(shí)主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺(jué)像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛(ài)。