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看了流金歲月，真的覺得挺不錯的。 蔣南孫的家庭典型的老派要面子教養(yǎng)，奶奶好優(yōu)雅，但是要男孩子要孫子，爸爸大男子主義成分很足，媽媽沒辦法天天出去打麻將不在家。章安仁確實和南孫不是一個路上的人，可是只不過是他只能以這種方式努力上來，說他不灑脫不正面格局不夠大，不是每個人都能像王永正那樣感覺輕而易舉很牛逼的。最開始蔣南孫她小姨家的改造方案那里，章安仁的經(jīng)歷讓他更多考慮的是實惠的價值，可小姨要的是情調(diào)的價值。 朱鎖鎖的舅舅舅媽自私看重自己的利益也很典型，嘴上說鎖鎖不開心可以回來，實際上已經(jīng)考慮怎么打通朱鎖鎖住的房間改造家里。朱鎖鎖表哥雖然真的喜歡她，但是也真慫，真媽寶，反而讓她的境地更難堪。朱鎖鎖她爸也知道上樓就要和她舅媽你來我往，可也讓朱鎖鎖一個人在她舅媽家住了那么多年，也只能說一句你也辛苦了。

國慶看完，日本的小鄉(xiāng)鎮(zhèn)真舒服，此外，有了孩子的女人，最終還是回歸家庭的好

怪異感太重了，演員服飾搭配也不行，亦舒的作品就不適合影視化

我內(nèi)心不反感這部電影，還挺好看的，空戰(zhàn)幾段能滿足戰(zhàn)爭片愛好者基本需求，第一次覺得艾德·斯克林有點撩。整個過程有一種現(xiàn)在重看“泰坦尼克號”似的懷舊感，手法、敘事方式都像上個世紀的美國商業(yè)片。 看完對同事直言“太傳統(tǒng)了”，在今日今時看到，這種傳統(tǒng)還有點動人。當然在今時今日上映，也有一點點政治意味。它有點像新世紀第一個十年里建字三部曲等主旋律片，讓觀眾數(shù)星星，國村隼、淺野忠信……不得不懷疑這是中國資本介入的原因。但是它比三部曲要好一些。 盡管它也不好好磨劇本，臺詞極差，“歷史背景吞噬了個體”，沒有情感線，我們看不到什么人物和人性，但好在它對歷史信息還算重視，不試圖洗腦，簡單純粹，沒什么害處。會納悶導演艾默里奇還真普通，轉(zhuǎn)念再想，艾默里奇不也一直那個樣子嘛，沒啥讓人記得住的作者標識。

無法形容的好。不煽情不Drama，盡責描寫了性侵受害者的創(chuàng)傷與二次創(chuàng)傷，以及圍繞受害者的個人、群體、社會體系在對待這類案件時的心態(tài)變化和程序規(guī)范。評論里不出意外的看到了大量的“受害者有錯論”以及“男警察還能怎么辦？”進一步的強調(diào)了本篇想回答的兩個問題：1.為什么大部分性侵受害者選擇不發(fā)聲 2.how abt像女性警員一樣辦案？