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朱諾不可愛，有點自作聰明和自以為是，而且對自己的行為可能造成的后果毫無概念。但在朱諾身上能看到我們年輕時自己的影子，所以還是喜歡她。中年男人很有魅力，但那只是成年人的心智在孩子面前產(chǎn)生的優(yōu)勢，他也有自己的問題，而且處理得未必比朱諾好多少。那個青澀少年雖不夠好，但足以陪她一起成長。

白揚阿白揚，玉瑩阿玉瑩

喜歡這個調(diào)調(diào)，就是有些憂傷

隨著電影時間的推進，“現(xiàn)實”中做家務(wù)的時間因為流程的簡化而逐漸縮短。與之相對的是展示Jeanne獨處的電影時間越來越多。前面交代家中的拮據(jù)（比如沙發(fā)床和拆舊毛線打新毛衣）和冷漠，里面的人吃飯就像機器人完成指令一樣。從第二天展示如何做炸牛肉片的牛肉起，熟練地削土豆和折磨咖啡牛奶的她就不再像機器人。我們能夠非常強烈感受到她肢體和面部隨時間變化而透露的種種情緒與心境。激情犯罪的最后一鏡也是如此。除此之外，后面常用的還有拍攝空間（在廚房聽著噪音吃面包或靜坐，以及在客廳聽著噪音靜坐），充當(dāng)心境的外化。如此，觀眾全方位地感受到了她在日復(fù)一日的生活中所承受到的折磨。有友鄰提到本片的結(jié)構(gòu)是“重復(fù)與差異”，這非常準確，我現(xiàn)在都不知道她有無在那天的四點鐘去拿兒子的鞋。但結(jié)尾落俗，很契訶夫。不過還是欣賞這種處理。

被深深地打動，可以感受到河瀨直美濃濃的個人情感，作為孩子的母親，作為電影的女兒。敘事在當(dāng)下和回憶間徘徊流動，又是虛構(gòu)和紀錄二重身份的朦朧疊化，一種純粹依靠感性張力的影像邏輯在直面鏡頭的對白與光暈中自洽。晨曦已至，一個嶄新的“河瀨直美”，又或許終于是最純正的“河瀨直美”。