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這都出到4了，聊勝于無的港片。

紗幔下鋪滿碎花陰影的肉體真是美極了~只是，殺死所有憎惡的過去真的可以重獲新生嗎？

第一部東方列車不怎么好看，這次純粹沖著蓋爾加朵去的。結(jié)果比東方列車好看多了，場面陣容表演角色塑造都不錯，節(jié)奏也比較緊湊。作為一部偵探片的缺點(diǎn)大概是推理部分太弱，角色一出場就看到頭了沒啥懸念，“每個人都有動機(jī)每個人都可能是兇手”的緊張氣氛沒堆疊起來。

帶著鐐銬跳舞能跳出什么舞，在我看來這根本不能算是電影，尤其是豎屏直播畫面出現(xiàn)在電影屏幕中央，其他地方直接簡單粗暴黑屏處理的時候，這能叫電影？值得吹嗎？《我和我的祖國》好歹還像個電影，家鄉(xiāng)真的不配。五個單元一個都不喜歡，《最后一課》也沒有吹得那么感人，完成度確實(shí)比其他單元高，但我沒被打動，反而是一直get不到的沈馬有點(diǎn)小感動。以及《平原上的夏洛克》里那個大叔還真讓我說中了，天生的喜劇演員，生動自然。以后別拍這種東西了，它跟《爸爸去哪兒》電影版有區(qū)別嗎？

"新戲從來話舊事”，一句話非但不指向新生，反而給大陸電影下了死刑判決，仿佛第五代的陰霾還不夠窒息，第五代的叛變不夠近在眼前，仿佛重寫歷史仍然是唯一的出路，而我們的觀眾又究竟要沉迷于陳舊的集體敘事，沉迷于咀嚼和反芻一成不變的窩囊到幾時？導(dǎo)演的風(fēng)格無疑是成熟且自洽的，但或許正是因?yàn)樘郧⒘?，他和自己的世界一樣一勞永逸地活在了陰間，不需要質(zhì)疑自己在說什么，拍到了什么，他的人物又意味著什么：場面調(diào)度成了唯一的內(nèi)容，但可供調(diào)度的素材又是幾乎不存在的，因?yàn)閺囊婚_始這就是一個人的游戲。 A New Old Play演的究竟是什么戲？一個中國文人一脈相承的春秋大夢：想用一個集體敘事蓋過另一個，最終發(fā)現(xiàn)無非還是同一個。