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漆黑未知的隧道里遍地是孤獨(dú)且危險(xiǎn)的野獸，它吞噬著所有的她們對(duì)愛與自由的渴求。破碎之家的陰影，終會(huì)跨越時(shí)間洪流揭開生活的偽飾，就像布滿潰瘍的青春痘。前半場(chǎng)的情感拿捏相當(dāng)微妙、細(xì)膩而飽滿，尤其水青和曲婷、水青和金熙兩組人物關(guān)系做的尤為出彩，后面涉入罪案之后，就有點(diǎn)一瀉千里的意思。拋開最后國(guó)產(chǎn)犯罪片里的通用過(guò)審模板，是可以鼓勵(lì)一下的，加半星。

時(shí)長(zhǎng)太長(zhǎng)，想塞的東西太多，敘事和影像處理很歐范兒。關(guān)注點(diǎn)在社會(huì)轉(zhuǎn)型期從父權(quán)壓迫到后現(xiàn)代都市導(dǎo)致的疏離和焦躁，但是在女性成長(zhǎng)上著墨太多，最后胡因夢(mèng)的念白都覺得是反諷了。但楊德昌對(duì)人生的整體性思辨已經(jīng)很厲害，每次都以為自己成長(zhǎng)了懂了，最后還是發(fā)現(xiàn)解不開人生的謎。

基本還原了真實(shí)案件，但是在力量上不如現(xiàn)實(shí)，存在非常多的美化成分，想到了結(jié)尾是大陸犯罪片專供，但沒(méi)想到結(jié)束得那么突然，審訊戲才是張力橋段吧。曲婷是菟絲花一樣的女人，水青則是角落里的青苔，她們之間勝似愛情的親情與其說(shuō)是救贖，更多的是無(wú)奈和感動(dòng)。編導(dǎo)的理解沒(méi)問(wèn)題，但是沒(méi)拍出很好的效果，一方面當(dāng)然是囿于審查制度的限制，另一方面剪輯太碎了，導(dǎo)演可以學(xué)習(xí)在精準(zhǔn)表意之后給予演員和觀眾更多的延展空間。全片最喜歡的鏡頭是她們殺人前過(guò)隧道的那段，鏡頭跟拍到車駛過(guò)水坑就停止了，明麗的黃色轎車帶著臟水滴漸行漸遠(yuǎn)，一種極度自然的、完美的隱喻。

籌謀了很久看的第一部楊德昌的電影，電影鏡頭里塑造的男女很有80年代的時(shí)髦感，類似于我看法國(guó)60年代的電影一樣好奇的打量古早中產(chǎn)階級(jí)的現(xiàn)代感，這部電影故事講得非常老實(shí)，毫無(wú)炫技，里面包括咖啡廳、海灘回憶、海灘回憶里的回憶至少三條時(shí)間線，但一點(diǎn)不會(huì)覺得亂，故事的全貌就靜靜地等著陳述，但又埋藏著一些欲說(shuō)還休的疑慮和看不到真相的朦朧，一些事情可以發(fā)生也可以沒(méi)發(fā)生，不明說(shuō)，人物都很立體、現(xiàn)實(shí)，德偉的形象一直都蒙著一層紙，有時(shí)候在視線里，有時(shí)候只在想象里，如果他們的一生是拼圖，把破破碎碎的局部按在了大概的位置，還有很多碎片沒(méi)拼上，近看很迷惑，遠(yuǎn)看又模糊看到概貌，對(duì)于80年代蓬勃的臺(tái)北都市沒(méi)有專門的描述，卻在出鏡不多的辦公室、馬路、酒桌中窺見，工作，生活，愛情，家庭，一切的困境跟40年后的我們又有什么差異

貌似有一句換說(shuō)，斯皮爾伯格在死后才知道庫(kù)布里克有多高