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久違地，感受到了創(chuàng)作者的自由，一邊看一邊腦中總冒出一句“我們本該如此??！”還有，結(jié)尾怎么說的，“如果你喜歡這片，就推薦給你的朋友，如果你沒有朋友，那就推薦給陌生人?！?/div>

補標。實習爸爸槽多無口。。

試圖以極具感召力的「歌舞」來「帶節(jié)奏」的《安妮特》有如跳梁《小丑》一般?？ɡ怂惯@部超具「掌控感」的寓言本身是一部「失控」之作——雖然他的「女兒」可以成為他的面具、傀儡和替身，但他卻無法代表自己的「作品」說話。從脫口秀演員和圍觀群眾的角度來看，顯然，這是一段權(quán)力不對等的兩性關(guān)系：男主不僅有發(fā)令權(quán)，還有辯護權(quán)，觀眾和女主一樣，在意識/感受到「被冒犯」之前，都是與「神圣暴力」粘連在一起的享樂者和同謀者。在「權(quán)力聚集」的發(fā)布會和演唱會上——這個「權(quán)力反轉(zhuǎn)」的時刻，正是「討伐」和「實錘」一個「暴君」的時刻。此刻，作為觀眾的「我」為自覺進入這個語境而感到羞愧，因為「我」不愿成為執(zhí)法者，更不愿成為執(zhí)法者手中的槍——假如正值「興奮」的你手中正好有把槍，你會因為最高指揮官的一聲令下而向某個「口嗨者」掃射嗎？

還想看江流兒和大圣的搭檔 你嗚嗚嗚

盡管仍然是時長大面積的只輸出一個空洞的理論點，尤其歌的部分幾乎沒有更多的信息，就是一個點反復唱，但是比以往的導演作品我更為喜歡，我看到真正的脆弱，我更加喜歡影片的后半段，也就是司機口中的“深淵”段落，電影里，他遠遠的看著女兒登上舞臺，安妮特雙手蒙眼，喊出了daddy，然后說daddy kills people,在此之前的安妮特完美無瑕，她是Ann的化身，但這里，她不敢歌唱，指出了罪惡，我認為Henry看到了他自己，他自己的表演，那一場戲司機也演得很好，他就那樣看著，然后摘下耳機，坐下來，動情的看著。也因此最后的父女對唱段落也尤為精彩，做出了一個不屬于角色，但屬于電影思考的高潮，安妮特在這一場戲變成了真正的人。