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配樂的頗愛電吉他，除此沒什么特色了。

這是階級觀念更深的英國。 在哪個階層，接受的教育，啟蒙的認(rèn)知與價值觀建設(shè)，這才是最本質(zhì)的差距。

對標(biāo)《屏住呼吸》，沒有“鬼”元素也能起驚悚效果，隔空屏幕也能感受超強壓迫感，劇情也有精巧設(shè)計為結(jié)尾埋伏給觀眾驚喜，滿足了觀眾希望她能“反殺”的黑暗呼聲。

慢慢來，已經(jīng)有了偉大的雛形，想象不出看到56 up的時候當(dāng)事人會是一種怎樣的心情和感觸

幾乎是一部以類型片語法完成的“哈內(nèi)克電影”。沃納爾太懂得如何將文本概念提煉至電影語言：給予鏡頭以視覺觸感，以焦點的置換聚斂懸念。真正的隱形人是失語的環(huán)境，是持?jǐn)z影機的人，是銀幕前的每一位觀眾，關(guān)于電影的一切皆“隱形”，只有“隱形人”的存在是反其道而行之的——它揭露“隱形”和目光；影片的最后以以往的被凝視對象凝視鏡頭作結(jié)，在導(dǎo)演的幫助下她最終得以將銀幕外所有沉默的目擊者一并指認(rèn)為幫兇。我們與其自我安慰“她真的看到我了嗎”，倒不如質(zhì)問自身“我有權(quán)保持隱形嗎”。