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展示粗糲的原生態(tài)的自由

河村光庸在同一時間牽了兩部關(guān)于同一題材的片子，一部是紀(jì)錄片《i-新聞記者ドキュメント-》，另一部是這個。基本上，從記錄事實(shí)和表達(dá)政治態(tài)度的角度來說，這部虛構(gòu)是畫蛇添足，望月衣塑子作為個性鮮明、戰(zhàn)績累累、專挑疑難問題的日本一線女記者，本身的戲劇性已經(jīng)夠強(qiáng)，紀(jì)錄片完全不會覺得流水線記敘或枯燥乏味。而且不知道出于什么原因，竟是韓國演員沈恩京來演主角，只求不是因?yàn)轭}材太敏感國內(nèi)沒人愿意演。同樣是從政治的角度來說，如果說這部片子有什么意義，就是日本關(guān)于女性、關(guān)于沖繩、關(guān)于政治黑幕權(quán)錢交易的作品太少，同時制作兩部作品相當(dāng)于連寫兩個感嘆號，加重語氣。強(qiáng)烈建議兩部并列觀看。

第一人稱視角蠻有趣的。

在日本電影中很少見到的題材，切入問題的角度非常像70年代的好萊塢政治驚悚片。比較有特色的鏡頭是大量的遠(yuǎn)景俯拍和兩位主演的面部特寫，一大一小象征人在環(huán)境中的渺小，但又極力維護(hù)內(nèi)心的秩序和尊嚴(yán)。

#弗朗索瓦·歐容短片集# 頗有思想深度的一部歐容，關(guān)于欲望與死亡的思索其實(shí)在他后期的《沙之下》《時光駐留》等作品里都有體現(xiàn)。