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場景銜接處有機靈動一下 落實回了具體一幕才沉穩(wěn) 而幕內的上下半場本身也有自序升降感 尤其明顯的就是偽造月影下塞族人甲板共舞一場戲之驚嘆美好進而群情狂歡 歐羅巴美好人文的消散與歌劇這種日漸窄化的藝術載體營造了互文 抵達一曲葬歌之旅應有的莊重 歷史真相的不可定論也通過那枚炸彈來闡述態(tài)度 最后一筆揭開影城魔術大布 那么之前 Freddie Jones 的 Orlando 穿花引線似的講述與評論是否在自作聰明 那么作為后期 Fellini 注腳似的對鏡眨眼也成了擺脫不掉的窠臼了 自解花招的手法實際更干脆更真誠 p.s. Fiorenzo Serra 在船艙里一場依然算得上鏡像并置且還有 Pina Bausch 的盲視反而開闊了想象與自反的寬度 以及戀愛的犀牛 酸腐發(fā)臭哈哈哈

他人受苦自己獲益越多，我覺得這主題挺有趣，但拍的沒那么有趣

每一個西方導演的心中，都有個一戰(zhàn)前老歐洲的迷夢，那個腐朽又精致的老歐洲，氣數(shù)將盡，卻令人依依不舍……嗯……好吧，只是上層中產階級以上的人才依依不舍??

補標，如果脫離硬性要求，結局會高分，但是還是說出了那句“逃不過法律”的定律。

前十分鐘是默片，后來變成音樂劇，喜劇，發(fā)情的母犀牛出現(xiàn)后變成荒誕劇，再后來變成戰(zhàn)爭片，愛情片，繼而悲劇，最后變成花絮……可以說是大拼盤，也可以說是意大利版的泰坦尼克號。推薦