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蜉蝣對楊超的采訪，后者會說“這是一部十分挑觀眾的電影”，說這個(gè)話的前提可能恰恰代表了國內(nèi)藝術(shù)電影制作的觀念——對觀眾的不平等、提前設(shè)定自己藝術(shù)觀念高人一等（高級）。導(dǎo)演又形容《野餐》是一種影像和文學(xué)的混搭，而自己的詩是完整了敘事，所有的影像是在“造物”，這種預(yù)先解讀的創(chuàng)作方式充其量算是一種藝術(shù)品的創(chuàng)作方式，但不可否認(rèn)是對觀眾感受的漠視。于是我看到的也剛好如此，李屏賓確實(shí)提供了一種極美而技巧卓越的長江影像記錄，電影時(shí)間的緩慢流淌與船只逆流而上的體驗(yàn)互成一體，但這種美仍是一種類似“國家地理雜志”的寫實(shí)美感，與電影的朦朧、留白詩意敘事仍然是割裂的。所以仍舊是自說自話（甚至自high）的電影，模糊和象征到令人不解的程度，逐漸清晰的主敘事和“謀殺”的類型片式橋段與只為美的影像構(gòu)成一出文藝青年長江逆行游記。

不愛看書，作家八卦傳記電影倒是看得積極。沒想到伍爾夫會被塑造成這樣文弱的形象，淚眼朦朧，美而自憐。54分鐘開始的失語，讓我第一次意識到，失語比失明難演，張著嘴梗著脖子發(fā)不出完整的詞語。會二刷，喜歡演員的一些細(xì)節(jié)小動作

對我來說，長江圖最美的地方就是勾起了每年我坐船回老家的記憶，江上的水霧，船嘎吱嘎吱的聲音，季節(jié)也是冬天，陰冷潮濕。但是《長江圖》里的長江卻欲言又止，藏著掖著。所以對電影的感觸也僅限于長江之美了。

哈哈哈哈你們不去聽一下12年惡心瀝血的導(dǎo)演作詞作曲的主題曲《逐夢演藝圈》嗎 哈哈哈哈聽完不要來打我

好看 各種案情大開眼界 刷新下限 值得思考 提醒大家保護(hù)好自己