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家庭空間更像是一種假面表演，最真實(shí)的時(shí)刻是人物獨(dú)處之時(shí)，因此導(dǎo)演選擇了三個(gè)主體的視角，將殘酷之現(xiàn)實(shí)超越，又在主體離開之時(shí)，指向“物”，或是指向空間的互滲，異質(zhì)空間的闖入。 手持?jǐn)z影是空間中輪舞的不安的種子，《慕玲》并非完全的現(xiàn)實(shí)主義，超現(xiàn)實(shí)往往以聽覺入侵在醫(yī)院空間內(nèi)進(jìn)行往返運(yùn)動(dòng)的慕玲，而在《一鳴》段落，它以一種haunting的方式闖入一鳴的白日夢(mèng)，向一鳴展現(xiàn)了它龐大的表象，而《偉明》則是前往這一幽靈性空間的旅途（=父親偉明的瀕死體驗(yàn)），幽靈的時(shí)刻有如安哲，林奇，黒澤清接續(xù)附身，導(dǎo)演的降靈術(shù)。《一鳴》和《偉明》都在摧毀《慕玲》篇的陰暗，以及光的進(jìn)入。 最后一鏡，在鏡頭多義性的時(shí)間晶體之后，在一個(gè)幽靈般的主觀鏡頭以略有disturbing的過度曝光的狀態(tài)重新審視了進(jìn)駐的這種“光明”。

故事像陪襯，其實(shí)是個(gè)紀(jì)錄片。

《過春天》之后又一部國(guó)內(nèi)粵語(yǔ)片，一種方言就是一種生活邏輯，你知道他們是真的在過日子而不是懸浮在故事框架里。母親和兒子的視角雖然無法完全感同身受但是隨著父親視覺的補(bǔ)足反而讀出一股家族史詩(shī)感了。無論駐扎原地還是遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，人生就是輕飄飄一瞬過去了。影片對(duì)于家庭內(nèi)死亡的處理自然舒服，沒有撕心裂肺只是淡然的move on。影片最后導(dǎo)演父親的真實(shí)影像倒是讓我淚目了。走失的老奶奶和我家的事情一模一樣，居民區(qū)錯(cuò)落有致的結(jié)構(gòu)讓人很想去住一住。仿佛是舟山群島那邊的方言有一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，可能并不因?yàn)楦赣H真的來自江浙滬而是因?yàn)槟蔷褪且环N遠(yuǎn)方的已經(jīng)回不去的不會(huì)說的語(yǔ)言。

文案真是一流，音樂選的也好，對(duì)于中學(xué)時(shí)的我影響是巨大的，情懷拉滿，質(zhì)感爆棚。朱曉雨清晰飽滿的解說和劉嘉深情平和的聲線至今仍能隨時(shí)在我耳畔回響，當(dāng)年每到周一放學(xué)我第一個(gè)沖出教室，把自行車蹬得飛快，回家在客廳里擺上桌子，只為在那句“最純粹的足球，最高級(jí)的享受”念出之前打開電視。當(dāng)年天下足球是匯集了怎樣一批才藝雙全的能人啊，真太厲害了。

懸疑、動(dòng)作、推理……該有的元素它都有，演員演的沒問題，劇本有漏洞但也沒有明顯的大毛病，你也不能直接就說它是爛片，但它就像一碗沒有鹵子的打鹵面，不耽誤吃，可就是沒什么滋味。