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太絕了，卡夫卡的對(duì)社會(huì)法制、道德倫理、宗教信仰的隱喻，對(duì)其自身的自省和批判，匹配上orson welles的陰森而荒誕的視聽世界真是無敵了。影片首尾呼應(yīng)了“在法的門口”的故事，電影結(jié)局改為被火藥炸死，隱喻更上一個(gè)臺(tái)階。

這是時(shí)裝男版的攻心計(jì)！但是后半部分還是太過草草了事啦?。×硗獗尘芭錁泛苡衒eel。

3.5，又名天使墮落記，但私以為真正的光彩不在女主，而在底層最后的晚餐那一段。喜歡布努埃爾的點(diǎn)永遠(yuǎn)在于其電影里對(duì)于ambiguity的呈現(xiàn)，乞丐們低劣又齷齪，對(duì)宗教的諷刺也不假，但在那個(gè)時(shí)刻他們無比接近一種骯臟的神性，而十字架里卻能彈出一把刀子。

【4.5】演員在情景中不停確認(rèn)自我存在，做出了互動(dòng)的效果，他們的動(dòng)作稍遲于影像時(shí)間，我們需要驗(yàn)證以獲得信息，觀看層面的確認(rèn)。

我的年度驚悚電影。 關(guān)于《審判》，其實(shí)與主角曖昧過的三位女性角色提供的是另一種欲望、僥幸、親密關(guān)系和權(quán)力的畸形錯(cuò)位（其實(shí)也不好說是錯(cuò)位，但一時(shí)找不到合適的詞）?？ǚ蚩ǖ摹秾徟小纷⒍ㄊ俏膶W(xué)史上最偉大的文本之一。