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為啥美國的土匪都被稱為英雄？ 因為生活在廣袤的西部總是需要狂野。

阿莫多瓦拍出了人生的極端情況，全是不告而別。狗血不應(yīng)該是電影和人生的形容詞，神秘才是。喜歡阿莫多瓦電影豐富的文本，龐雜的體量，雖然時長不長，卻暗流涌動。喜歡電影的神秘氣質(zhì)，總感覺有危險會隨時降臨，可也有那么多溫暖的細節(jié)點綴，所以整體特別動人。阿莫多瓦拍性愛戲是超一流水準的，“死亡之夜”誕生的孩子，一生都帶著揮之不去的悲傷與憂郁。

Grand hotel,always the same.People come people go, nothing ever happened.

一如既往的細膩多情，講故事的手法一如既往地高超，屬于讓感性的人能get到的那種命運的錯綜，卻是描刻女性的脆弱與矯情多于堅強與果敢，人物關(guān)系簡單，演員也沒有特別亮眼的。以及幾乎每部電影都會有的女同情節(jié)。

非常精彩的經(jīng)典敘事電影，故事有趣；人物鮮明，充滿內(nèi)在矛盾，也被裹挾進外部矛盾中，Kringelein怒斥Preysin一段甚至牽動人心（Preysin總是讓我聯(lián)想到吳蓀甫）。粗略看來在非抒情的方面或有這樣一些意指：1. 酒店作為地點的空間研究——停留是為了再次出發(fā)，戲里戲外（戲院）的裝飾主義，整體布局和房間設(shè)置的敘事邏輯，這些自然是Matlock的專精；2. 可以被視為（即使多半不是有意要成為）資本主義/社會沖突的一個注腳，以及由其產(chǎn)生的現(xiàn)代性體驗，如何經(jīng)由在固定的空間（既是物質(zhì)的又是社會的）流動的主體所獲得；3. 魏瑪?shù)聡鐣罚约?，?dāng)酒店也成為一種奇觀式娛樂業(yè)（或許它一直都是）；4. 觀眾如何體驗上述這些情感瞬間，如何想要置身于酒店奇觀與愛恨情仇之中？