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2.5 / 開頭搭建了不錯的框架，“表演”的虛構(gòu)性作交互內(nèi)核絕對是可以足夠充實(shí)的推進(jìn)方式，膠片的交付/遺失也恰恰證明了這種試圖將影像與現(xiàn)實(shí)疊合的可能。但問題是之后就完全僵住了，人物的塑造與關(guān)系推動完全只靠劇本直接給出的情節(jié)（甚至多是掩不住的巧合），演員的表演也愈發(fā)將這種敘事中蘊(yùn)藏的情動與自身剝離開來（“我在表演”四個大字）?！都t高粱》之后三十多年，張藝謀依然掉在這種文本是文本影像是影像最終只有文本疊加影像/影像翻譯文本的尷尬里，依然只能把歷史元素處理為干癟的時代標(biāo)志物，依然不憑靠某種與觀眾共享的預(yù)設(shè)就沒法敘事沒法塑造人物，依然只拍得出粗暴的觀點(diǎn)而匱乏于論證的內(nèi)容（恐怕愈發(fā)靠攏王小帥），也已經(jīng)沒什么多余的力氣再作解讀或批評了。（或許《大紅燈籠高高掛》是一個美麗的意外吧）

希區(qū)柯克，節(jié)奏氣氛感覺的控制力超強(qiáng)，半個多世紀(jì)之後看仍覺的酷

挺不錯的啊幾個小故事，還暗藏關(guān)聯(lián)，挺放松大腦的還略帶刺激。2,3兩個故事還都挺反應(yīng)社會當(dāng)代問題的，蠻喜歡。下飯。

戀母情結(jié)　雙重人格　不寒而慄　再看后來的效仿者已無新意　大師就是大師?。ㄑa(bǔ)記）

差點(diǎn)就忘記還看過這部了