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“心有怪男，緊緊地跟在你身旁” 那個出現(xiàn)幾次奇怪的黑衣男子，像是導(dǎo)演布置的電影迷宮中的坐標(biāo)一樣，提醒著觀眾，也提醒著導(dǎo)演自己：這是電影，或者說的是，這不僅僅是電影。出現(xiàn)過數(shù)次的鏡頭突然zoom in/out，像是導(dǎo)演在壓抑時突然爆發(fā)的沖動，沖動地捕捉和放逐女主角不尋常的美，金敏喜在這部里確實(shí)表現(xiàn)讓人印象深刻，在幾個長鏡頭里始終延續(xù)著高水準(zhǔn)的人物狀態(tài)。結(jié)尾夢醒讓人惆悵，完全是她角色的質(zhì)感撐起來的。

比起第一部一步一步走向更絕望。這一部讓我看到了一點(diǎn)點(diǎn)希望與成長。油盡燈枯，滿天飛熒。盼著兒子回家的列車卻不肯寫封信。

三星半。影片拍得不是英雄的犧牲，而是一群普通人的離世，全片用了很大篇幅敘述這群消防員的私人生活和職場情誼，火場《兄弟連》即視感。結(jié)尾精煉得仿佛只是一次工傷，但看著更有爆發(fā)力，果然聰明的編劇永遠(yuǎn)是在塑造人物而非死磕情節(jié)。只不過主旋律有點(diǎn)過頭了，前半段情緒有點(diǎn)帶不進(jìn)去。

“阿普三部曲”之二，獲1957威尼斯金獅獎。1.阿普的成長與勤奮苦讀歷程，總伴隨著親人的離世，獨(dú)自撐起家庭的母親，也早早地難于抵御漸熄的生命之火。學(xué)業(yè)與歸家無法兩全，而阿普也終究選擇不再繼承婆羅門地方祭司之業(yè)，而是永遠(yuǎn)離鄉(xiāng)，踏上向上爬與出外看世界之路，一如校長送給他的那個小地球儀，總與阿普形影不離。2.剪輯與轉(zhuǎn)場精妙絕倫：父親咽氣時四散起飛的群鳥&刺耳、拖長的尖叫；母親轉(zhuǎn)頭接甩鏡到火車；以緩緩?fù)平河蜔籼^阿普多年上學(xué)時間；不同老師講課+化物實(shí)驗(yàn)+聽課+印刷兼職的疊化蒙太奇；母親去世前看到在黑暗中起舞的螢火蟲。3.拉威·香卡如泣如訴、適時渲染情感的西塔爾撥弦配樂是影片不可或缺的利器。4.不斷復(fù)現(xiàn)的火車，依舊是變故、思慕與死亡的象征。5.紀(jì)錄般的閑筆：雜耍男，表演柔術(shù)的孩子，阿普喂猴，又見小小貓。（9.0/10）

聚焦之后最佳群演。不同于以往消防題材的在于最終的大火并沒有從還剩一半時間的時候開始，而是只占了四分之一不到的時間，導(dǎo)演重點(diǎn)講筆墨落在幾位的家庭關(guān)系中，一老一少二位代表了其余18個人。從頭的平鋪直敘讓最終的壯烈?guī)缀鯖]有任何煽情成分，只有特勒那一跪：該死的本來是我。