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杰克尼科爾森看到他收養(yǎng)的孩子寄來的由最簡單的線條構(gòu)成的最真誠的畫，他開始無聲的大哭。不管人生過程充滿怎樣的曲線，到頭來終會發(fā)現(xiàn)自己最在意的那一條，是最筆直的簡單。

可能是“四季”里最不“人間真實”的一部，但基耶洛夫斯基愛情誡都說啦“拍電影嘛，還是圓滿一點”，侯麥看來也認(rèn)同，而且更絕——“他不出現(xiàn)也沒關(guān)系，他一直在我心底，這個位置不會交出去。”

放在今天,這部經(jīng)典電影只能說太平平了,沒有任何胃口

與夏日記憶相隔最遠(yuǎn)的 便是冬天的回望。本片是侯麥眼中宗教或神秘主義引申出的信仰所包涵的諸多可能性中柔軟美好的一個立面：在與生活及時間的博弈中 對未可得保持信念 終將獲得力量。所以不論女主是否能重遇愛人 不論他們以后是否能順利走下去 重要的是 女主都在目睹神降（觀莎翁）的一刻 確信自己重獲了愛。片中另一個有趣的點 是侯麥對獲得知識所持的開放態(tài)度 不論是從書本 還是從生活積累 都能殊途同歸地獲得共識性的結(jié)論 這種絲毫沒有知識分子架子的態(tài)度 讓人不得不感慨侯麥的通達(dá)和溫柔。

老年危機……有意思的部分是杰克尼科爾森和凱西貝茨的對手戲，兩個都有經(jīng)典恐怖片代表作的人。