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又是一部風(fēng)格蓋過(guò)內(nèi)容表達(dá)的作品。非常喜歡這位導(dǎo)演此前的《鬼魅浮生》，所以在將近結(jié)尾部分看到如出一轍的手法相當(dāng)興奮。對(duì)騎士精神的古典解讀，也融入現(xiàn)代人的思維表達(dá)。表面上是拒絕類(lèi)型化的寓言故事，但實(shí)則又無(wú)處不在套用冒險(xiǎn)題材的懸疑驚悚情節(jié)，使敘事在古典與現(xiàn)代感之間搖擺不定，甚至有失衡偏差的驚險(xiǎn)時(shí)刻。

美國(guó)人造英雄的群體爆發(fā)。

雖是改編，實(shí)則卻是大衛(wèi)·洛維將自己前兩部長(zhǎng)片中的某些母題糅合而成，暫且可以理解為「騎士和斧頭的鬼魅浮生」，必要與否先放在一邊，他電影里所有的古怪元素似乎都能從前作中找到合理化解釋。

個(gè)人觀影史第1760部。雖然許鞍華的特色一直都是平淡內(nèi)斂、既不煽情也不製造強(qiáng)烈的戲劇衝突，但那些融化在具體細(xì)節(jié)裡的溫情冷暖和細(xì)膩情感總能讓人於安靜中感受到一種積極的力量，如《女人四十》、《天水圍的日與夜》；而這部搞宏大敘事的《千言萬(wàn)語(yǔ)》可以說(shuō)丟掉了她最能打動(dòng)人的優(yōu)點(diǎn)，只有情節(jié)沒(méi)有細(xì)節(jié)、只有情意沒(méi)有情緒、只有口號(hào)沒(méi)有力量。而過(guò)多的情節(jié)穿插也影響了人物的塑造，完全搞不懂李麗珍是怎樣被評(píng)上金馬影后的。